写实绘画在艺术形态上属于具象艺术，是绘画的一种表现手法。艺术家通过对外部物象的观察和描摹，亲历自身的感受和理解而再现外界的物象，这种艺术作品符合观者的视觉经验，为观者提供感官的审美愉悦...

在欧洲，修复油画的技术在不同的国家有不同的方式。虽然技术不同，但有其共同的原则：所用于修复部分的材料以不强于原画的颜料为准。这样修复万一失败，还可以有补救的余地。在我国，由于油画的历...

油画作品的署名与油画的商品性有关。最初画家将署名作为宣传的标志，为扩大影响和增加作品订件而在作品上签署姓名，久而久之，署名成为画家的惯例。据史料记载，油画家署名早见于阿尔勒莱希・...

扑粉法又称刺红扑粉法，它是最古老的转印方法，即将所要绘制的作品图形（素描稿）转印到画面上的拷贝手段。具体方法是：（1）用较薄的透明纸（现代用硫酸纸）将所要描绘的图形（素描稿）以白描的形式描一遍...

著名经济学家阿尔钦(Alchian)曾经说过：“价格决定什么比什么决定价格重要。”对于艺术品拍卖而言，这个洞见非常重要。因为长期以来，收藏者、经营者和艺术家最为关心的问题，几乎一直都是“什么...

油画常借用肌理来充分表现物体的外在特征。肌理能使画面产生可触摸的特殊艺术效果，是平涂着色难以达到的，它包括画布的纹理、粗糙的底子、笔触的变化、刀法的应用以及添加物的使用。古代...

画面清洗的原因有两个：一是作品存放过程中画面上容易出现灰尘和污迹。二是画面表层光油易发黄变暗，影响画面效果。清洁处理的一般方法：先用软毛刷或鸡毛掸清扫一遍，再用洁净的棉布或海绵块...

常用的催干剂为硼酸钴（亚油酸钴），也称作钴催干剂或钴干剂，是挥发性液体，呈透明紫色，表层助干力强。我们使用的调色油中，一般配有2％左右的钴干剂，可促使色层结膜、快干，但不能过量使用，否则色层表面易...

绘画过程中的吸油现象一直是令画家头痛的问题。粗糙、无光、灰暗的色彩会影响画家的情绪。吸油的原因大致有二方面：一是画布底子刮胶不均匀，局部吸油，补救的办法是在背面刮一层胶，干后再画。二...

上光油就作用而言有上光、调色、隔离、亚光之别。就材料而言分为天然、合成和蜡质等不同种类。不同种类的上光油有不同的用途。（1）天然软树脂上光油天然软树脂上光油涂于已完成并干...

光泽度类似玻璃般的油画表面易产生反光，往往给观赏者带来诸多不便，亚光颜料与亚光油就是为解决这一问题而发明的。但亚光颜料中含有大量的香精油，而结合剂脂油的含量相应减少，因而颜料较脆，粘附...

鲁本斯曾这样说：“在亮部你使用什么颜色都没有关系，只要你用相应的颜色去处理阴影。”阴影指暗部和投影。阴影部分起主导作用的色彩可归纳为如下四种：（1）较暗色调的物象固有色。是指物象在...

（1）白色油画颜料的应用：①白色作为明度最高、覆盖力最强的颜色，常用来提亮某一局部色彩。②将白色混入其它任何一种颜色中，都会使这种颜色明度提高、纯度降低。③与黑色等量混合能产生...

从欧洲古代绘画大师到今天国内知名油画家都存在着个人习惯用色问题。这与画家本身的色彩偏好和颜料性能有关。在深入了解了油画色的基本性能之后，画家可根据个人的调色习惯选择稳定性较强...

厚涂――即是使用浓稠、多油的颜色进行画面堆砌，它是油画颜料独有的着色方式。由于油画色干燥慢，因此在作画过程中，厚涂的颜色可以随时刮掉或覆压。厚涂是有计划155地厚堆颜料，目的是突出重点...

“擦涂”就是用画笔蘸上浓稠的颜色在已干的色面上用拖笔磨擦的方式完成从亮色块到暗色块的过渡及亮部、高光的色彩。擦涂法用来将亮色覆盖到暗色上，多见于古典绘画中的“提白”。现代...

对比色画法是通过冷暖色的连续对比变化达到色调的和谐统一。作画初通过画笔和画刀的灵活运用将对比较强烈的色彩涂满画布，再用调色刀迅速把颜色刮下来，使画面留下薄薄的色层，然后用刮下来的...

色调画法是在单一的主色调中逐渐加强色彩和形体塑造。通常先用褐色、绿色等中性色粗略地画出大关系，然后将其它颜色加进去，使画面色彩逐渐丰富起来。主色调只是基本色调，其它颜色通过基本色调...

“湿盖湿”画法是就一次性完成法而言的。一次性完成画法自始至终都是使用大量未经稀释的油彩趁湿画到画面上去的。这种方法能够直接将新鲜颜料调和到画面中未干的色层中。因此，“湿盖湿”画法又...

多层覆盖法是相对于一次性作画法定义的。在一次性作画法中，物体的造型及色彩必须兼顾完成，而多层画法是分步进行的。首先在底色层上或精确或粗略地勾画出素描关系，在不过多考虑细节的基础上薄...