在鹰科中，鹫的外形比较突出，秃秃的脑袋、长长的脖子和宽大的翅膀，加上后颈一圈蓬松的小羽，就像披了件带着毛领子的大氅。因此若画其他鹰类在造型上还可以相互借鉴一下，而鹫的上述特征就是鹫的外貌，如果借鉴其他鹰的造型画鹫，就会显得不伦不类，故其这些特征必须予以刻画。
鹫是食腐大禽，往往以逸待劳，故大多所见是蹲立的状态，也就有了个俗名“座山雕”。鹫头由于秃毛所以显得比鹰头小，而喙则显得很大。画鹫时，眼神要刻画得冷峻一些，脑后毛与项毛画时用笔向外剔出，要柔中带苍。（见图一）鹫的背羽、复羽羽片阔而大，宜用大笔饱蘸色墨撇 ，要画出鹫的体积感。（见图二《独立高标望霜翮》）
图一
图二
潘天寿大师笔下的鹫堪称一绝，他认为，一幅好的中国画应该是笔、墨、气息神情和风韵格趣四者俱全，而以笔为骨、墨和色彩为血肉气息、神情为灵魂、风韵格趣为意志。图三《峥嵘岁月》中，双鹫浓淡墨并举，边勾边 ，笔墨运用舒展而潇洒，而鹫的形态极为传神，正是“侧脑看青霄，宁为众禽没”。铁喙金爪锐不可当，刻画出了鹫的精、气、神。双鹫足下一块铁青色巨石从右上方斜插而下，再添一丝长有豆角的枝条，为双鹫所处环境增添了生机。
图四《双鹫图》用大笔蘸焦茶色粗略调墨连笔 写鹫背，然后用墨色画翅、尾，再以淡墨画腹及腿，完成鹫的头部及爪，最后用色墨没骨法画石。此图用笔简约粗犷而不失精致。
图三
