工笔花卉技法:创作

工笔花卉技法 15 创作
   一、立意
   作画必先立意,你选择什么内容,如何去表现它,必须先要有主导思想。“意”实际上就是作者在表现客观的同时表现客观给予“我”的想像或联想。电就是说你要画什么,先要对所画对象有所理解、有所感受,然后再有取舍地反映出来,再去感染别人。
   创作一幅画要立意,还得画出它的典型环境和意境来。是画枝头特写(折枝),还是画带景的大构图(如花圃或园林),作者在思想上一定要明确,要让人一看就能看出你要画的环境气氛。比如画蔬果要画得新鲜,就像才出土或才摘的一样。
   二、朽稿
   创作前先要构思,即要表现什么意境、采用什么内容、用什么方法能充分地表达出来,都要计划好了。然后再根据构思进行构图、制作,不要勉强堆砌。有助于构思的要充分表现,甚至可以夸张它,使其更突出;不必要的应剪裁,要突出主题。但有些作为陪衬东西的不可省略,在处理上要概括,要虚,让它起烘云托月的作用。
   1.小折枝:是枝头的一个特写,如果写生折枝不够理想,可以加些花或把不理想的花换掉,但在加花时要注意它的朝向性,不可违背其生长规律,不要生搬硬套,要注意自然美。
   2.大构图:是主题配搭其他东西构成一幅作品。配其他东西要对主题有益,不可伤其主题,如画春花配蜂蝶,形容花香吸引来了蜂蝶采蜜;如画百花齐放,最好加上石头,百花繁茂但容易画碎,加块石头就整了,画面容易出新效果。画蔬果也要注意它们的体形,如画大红圆萝卜配个长白萝卜为主,再配一些小圆形的西红柿或土豆为辅,就显得画面丰富多彩了。
   3.如何朽稿(朽稿即是用炭条起稿):先用炭条在透明的白纸上画出主要东西的位置及次要东西的位置,把它挂在墙上看看,所布局的位置是否得当,如不合适,擦掉再画,远看近看都合适后方才定稿,然后把写生经过整理的素材蒙在这透明纸下,把它详细地勾出来,再挂起来看看,远近看着都合适了初稿既成。之后,要认真分析研究进行修改,改后再挂起来看看,反复几遍后再定稿,即所谓“九朽一罢”。
   三、色彩的运用
   一幅画在构图上要花费不少工夫,在颜色的设计上也要事先想好,最好画出小色彩稿。花鸟画也不是红红绿绿、杂乱无章,也要讲色调,考虑颜色调子时,要看这张画的主题是什么,一定要突出主题,如折枝花卉,要突出花头,叶子起陪衬作用,即所谓“花好还要绿叶相扶”。春天的花要画出春天的气氛,花朵娇嫩,红色的鲜红,粉红色的颜色滋润,白色的洁白,花朵要染得漂亮,叶子一定要染成春天的嫩叶,打底色不可多用花青,千万不要把叶子画老,否则就没春天的气氛。红花的嫩叶有的发红,但不可用洋红染,最好用胭脂,胭脂透明既像植物发红的颜色,也不夺花头的鲜艳。夏秋的花朵仍要用深绿色,画叶时可多用花青或加一点墨,如果是朱红花或白花可以用墨绿色画叶,或者就用墨画叶,比红花绿叶更突出花的鲜艳。因为红与绿是对比色,用时不可相等,所以画红花墨叶比红花绿叶好看。在画红花墨叶时,可以在花萼上用点绿,即成万红丛中一点绿。
   带配景的构图,则要看你画什么主题,比如画“百花齐放”之类的多种花卉,要有个主调,颜色不可红红绿绿的,呼应也要有主从之分,比如主花有粉红、有紫,陪衬的也要有点粉红和紫色,但分量要少些,起到呼应作用就行了。其他颜色的花对主花起衬托的作用,不可用过于鲜艳的碎花,否则就要喧宾夺主。画面中必要时画些石头或草坡,也能起连接作用。石头不要再用颜色,可用墨染出深浅来,它可以把各种颜色的花统―起来。色相与色度都要注意,有的花和叶或花与配景的色相虽不一样,若色度一样效果也不好。(附图为俞致贞所作花卉图例)工笔花卉技法 16 四、制作
   创作稿定下后,在落墨和染色之前,要意在笔先,有通盘的设计,如勾线的粗细、色彩的浓淡都要恰如其分。即便是画同一种花,在不同的意境下也要采用不同的表现方法,有的可以夸张,如我画荷花“映日荷花别样红”的诗意,就努力表现荷花在骄阳下怒放的韵味。设色时夸张叶子的无穷碧和花的别样红,用金笺大青绿重彩,将金笺比作太阳光辉,大青绿画荷叶表现荷池中碧叶干张,用朱砂染花,用洋红分染上边再用金线勾花筋,描写荷花在日光下红得更鲜艳,在这红绿的对比下,于荷花下边配上一两棵慈姑,开出洁白的一串串小花,再撇上几笔长草,从形象到色彩起到以碎破整、以淡破艳的作用,这点白色可以起调和作用,画面虽浓郁而不火气,使人确实感到是“映日荷花别样红”,画面富丽堂皇,并富有装饰情趣,达到其诗中的意境。如画荷池清晨,要表现出荷花在晨光初照、朝露未退、烟雾霾迷中乍开而带露凝香的情态。我曾在清晨到荷塘边去写生,确实感到在晓波中初放的荷花分外娇嫩可爱,在太阳未升起时,晓雾弥漫中近处的花和叶没有在日光下颜色那么浓,远处的荷叶更看不太清楚了,所以我画这个意境时采取勾勒与没骨相结合的方法。勾线不能太重,染色也不可太浓,否则表现不出晨雾的韵味。另外,还应在对荷花的观察写生中记录荷花变化的颜色。荷花第一天开的花花瓣、花蕊、莲心、都很丰满而娇艳,但在晓雾中则不可强调它的艳,因为空气中有雾气,所以在染色时要适当减弱一些;粉红色要染得干净,不可灰暗,要表现出水气和新花的美。靠近的叶子用勾勒法(因为有雾气不可用浓墨勾线),要表现带露的滋润,用没骨法画远处的叶子,表现远处的叶比较模糊;不用勾染叶边和叶筋,由近及远表现出池塘内一片荷花在清晨带露凝香的情景。(附图为俞致贞作的花卉图例)

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