自古以来，作为“四君子”之一的兰花深受中川文人的倾慕。它生于深山幽谷，有“王者香”之称的馥郁清芬，加上其纯洁高雅的形象，成为坚贞不渝、不慕荣华的君子美德的化身，也是...

浓黑写主叶，注意起笔处尖而不薄，圆而不肥，如书法起笔般讲究，一笔出去，果断行之。加次叶时注意穿插。在加每片次叶时都要想到整体布局和结构，只有顾全了大局才能画出潇洒的兰叶。兰叶大势从左下...

图为：国画牡丹花头的画法牡丹花有很多品种，但一般入画的以重瓣花为多。花头有初开、半开及盛开等各种形态，有正、侧、俯、仰、反等不同角度。其外形一般为近似圆形或椭圆形。花瓣一般为内...

图为：国画牡丹深色花头画法画深色花头的步骤和画浅白花头一样，但在调色时方法有些区别.因为画深色花头时不加白粉，即使是画深色花的受光面时也不加白粉。画深色花头加粉是很容易出现粉气的...

图为：国画牡丹花蕾画法花蕾(也叫花苞)有小花蕾和大花蕾之分。小花蕾的形状似棉桃，由3片大尊相包而成，其下有五六片带状复芬，小花蕾花瓣尚未露出。大花蕾与小花蕾的结构相同，只是随着...

图为：国画牡丹叶子画法牡丹叶子有三叉九顶的特点。即一长叶柄分为3叉，每叉3片叶，共9片叶。每一长柄叶为1组批叶。每一花茎下有许多组批叶，少则4组批叶，多则可十余组批叶。但不是每组批叶均...

国画牡丹杆、茎画法图为：国画牡丹杆、茎画法牡丹为灌木，枝干无主枝，常作分叉状，枝干高不过人，粗不过腕。杆储褐色，表皮粗糙，妓裂很多，老杆多年生成，花虫L蟠屈。老杆顶有芽抱，芽抱有两种，一种是老杆...

花头的画法:1、方法步骤:笔上调自粉，笔端随少许曙红在盘中调好，用中侧锋笔画下。2、用笔尖再随曙红，让笔中色彩逐步加深点垛出牡丹的中心部分。3、在原来的丛础上，笔尖逐步加深曙红，在花蕊的外边，加...

七步详细讲解国画牡丹叶子的画法叶子的画法:1、牡丹叶子三叉九顶。先用羊毫大笔调淡墨笔尖加深墨，点出第一片叶子，可以从不同方向下笔，注意深浅色。2、同时画出第二笔叶子。3、三片小叶为一小组...

梅花在一幅画中是最令人瞩目的，花的姿态多变，不同角度有不同的感受，阴阳向背，含苞欲放，肥瘦之分，有聚有散，有疏密自然之美态。枝高处花密，老干花瘦而疏，嫩枝花肥而密。新枝含苞欲放，花期新芽不着花...

梅花的天性清高孤傲与不畏强暴、倔翠自强的品格如何描绘表现，明代陈继濡说:“写梅取骨。”清代查礼说:“不求形似间，但取神韵足。”画梅怎样入手表现形神兼备，首先从画老...

先用国画颜料，朱+曙红，调成大红荷花颜色。用大号毛笔的笔肚吸清水，再在笔尖上蘸上红色，笔尖朝上，左右各向里弧形运笔。画出自然的韵意效果。用大号毛笔，画两片荷叶，笔肚吸淡墨，笔尖蘸浓墨，注意...

梅花的老干完成后即是画梅花枝干。枝干在梅花构图中占有很重要的位置.不但不可轻视，而且必须相当重视。画枝干很讲究用笔阴阳、刚柔、顿挫、转折、曲直、速度、疾徐变化。枝干形象组合...

李晓明《荷花蜜蜂图》设色步骤与技法第一步淡墨勾花头，中墨勾反叶、水草、梗、莲房。花头线条宜细宜灵活。枝干线条细而稳定。叶子部分用线要挺拔而有粗细变化，一般来说是根部略粗...

没骨写意梅花画法用一种色彩画梅的叫单色梅花，由两种以上的色彩调和使用的叫写意梅花。使用方法是笔根蘸浅色后蘸深色，这样画出的梅花富有立体感，此法适用于各种色彩梅花。画面中的梅花，要分...

桅子花花：白色，平涂白粉，用淡草绿加少许赭石分染。花骨朵尖上发绿，用淡草绿从尖上往下染。蕊：中心雌蕊，粉绿染，草绿勾。外有雄蕊六个，用粉黄点。叶：正面用墨打底子，留水线，上罩草绿。反面叶平...

...

千叶石竹花：平涂薄粉，待干后晕染颜色，内部深，外边汪，勾本色花筋。粉红色的打淡肉粉色底，用淡紫提染，金黄色的打粉黄底，用藤黄和朱分染，心上提洋红，浅紫色的平涂白粉，用洋红加花青分染，留白边，深紫色的用...

工笔画中，线条是骨架，也是灵魂，更是中国画中笔情墨趣的重要体现。线条的提高几乎没有什么捷径，主要是靠多加练习。对初学工笔画的人来说，最起码要能做到：粗细均匀、线条流畅、转折自如、...

花及骨朵：紫色，正面深，反面浅，从根部打花青底子，从边缘上晕一些薄粉，干后，用紫色从花心向外晕染，勾深紫色花筋。花蕊：雌蕊淡草绿上点粉黄菊花点。雄蕊红色丝，黄花粉。正面叶：打花青底子，罩草绿...