4.虚实。中国山水画讲究藏与露、远与近的关系。这些都属于虚实关系的范畴。在画面中，物象是实，空白是虚；近景是实，远景是虚；露出的是实，藏起的是虚；黑是实，白是虚。虚实是既对立又统一的。它们相互依存、相互补充。
5.疏密。山水画的构图最忌均匀整齐。处理好疏密关系就能避免这一问题的出现。古人云：“疏处可以走马，密处不使透风。”处理疏密关系要注意，“密不透风”处不能画死，要透气，不可产生窒息感；“疏可走马”处不能空虚无物，也要有笔墨的表现。如在图一中，画面右侧的树木为密，左侧的水面为疏。树干上的留白使画面显得通透，水边的坡岸使作品不显虚无。
图一
6.藏露。中国画讲究含蓄之美。如果画中的所有物象都纤毫毕露、一览无余，就会缺乏韵味，无法使人产生联想。处理好藏露关系可以使作品变得“耐看”。我们可以借助烟云的掩映，隐去山间的许多景物，为画面带来江山无尽、气象万千的意韵，形成无景色处似有景色的效果。再长再大的画幅也不可能展现出大山的真实高度，只有通过烟云把大山的一部分隐藏起来，才能使山峦显得高大壮美。
7.开合。山水画的章法与文学作品一样，也讲究起承转合。起承转合就是开合，即画家对山石、云水、树木、房舍等物象进行的合理组合、安排。开与合相互依存，有开就有合。有开无合，画面松散；有合无开，画面闭塞。一幅作品中可同时存在几个开合关系。如类似于图二的构图形式，可以分几个大段落去画。画时要注意段落之间的联系和虚实、轻重的关系，避免画面呆板。
图二
8.构图形式。构图形式的选用要服从主题。可借鉴汉字、阿拉伯数字或英文字母的大致形状来构图，如汉字的“之”“甲”等，阿拉伯数字的“1”“7”等，英文字母的“C”“S”等。这些都是基本的构图形式。要注意的是，所有的构图形式都要有一个“势”，没有“势”的构图会变得凌乱琐碎。
