古代画论中的“点叶法”
古人对点叶树法也多有论及：
一、“点叶随浓随淡，一气落笔。”
一气落笔的好处是墨气和泽、生动。其实，这也是学习者用笔的一个重要原则，当今很多画家并不十分在意这种随浓随淡、一气落笔（一笔墨一笔墨地安排）的方式，这就给今后的画风发展留下了致命的隐患。
二、“点叶犹须手熟，有匀整处，有洒落处，用笔时在收放得宜。”
这里说的手熟要区别于画家习气，因为手要向什么方向熟，拷问的是画家到底理解了多少画理，而绝不是“自来熟”。这样一来，画家从手生到手熟的过程，也就是他从知之不多到知之甚多的对画理、画法求索的过程。点叶的匀整与洒落是两种内心的感悟，通过用笔而显现的一种基础能力。点笔的匀整反映出画家内心的平和，点笔的洒落则反映出画家内心轻松放逸的另一面。
三、“画叶之法不可雷同，一树横则二树直，三树向上，四五树又一改变。”
这里向我们揭示了山水画中树与树之间的最行之有效而又简洁明快的区分方法，名曰“相间法”。不同点叶（夹叶）的“相间”使我们很容易区别不同类种（树木）的前后左右关系，掌握了此法，我们就能够很好地处理繁茂的杂树林了。
常用点叶符号
选用何种点叶法要注意其组构意图，因为画一个点叶符号是容易的，难的是数个符号根据什么理念、按何种方式排列而成树形。下图为山水画常用点叶示意图：
△ 张伟平课徒稿：各类点叶：1. 介字点；2. 垂头点；3. 大混点；4. 椿叶点；5. 仰头点；6. 个字点；7. 小混点；8. 尖头点；9. 鼠足点；10. 菊花点；11. 胡椒点；12. 梧桐点；13. 松叶点；14. 平头点；15. 梅花点（山水画里点树叶方法很多，这里仅介绍其中常用的15种）
其中再配图详细介绍一下最为常用的介字点（或个字点）及如何用其组构成一树木。介/个字点因其形似“介”/“个”字而得名，基本上由三至五笔形成一组小树丛；再由三至五组树丛形成一小枝。与其他点法一样，需要特别注意的是树梢的处理。
△ 介字点
点叶三忌
最后小结，点叶法在结体方面有以下三忌：
（一）忌小枝支撑过量的树叶，显得树身臃肿。
（二）忌干、枝均等排列。
（三）忌树形平头齐边、僵硬呆板。
