亚当·埃尔斯海默，德国，1578 - 1610 年。亚当·埃尔斯海默 (Adam Elsheimer) 是一位在罗马工作的德国艺术家，年仅 32 岁，但在 17 世纪初的巴洛克绘画领域非常有影响力。他相对较少的画作是小规模的，几乎全部画在铜板上，通常被称为橱柜画。它们包括各种灯光效果和对景观的创新处理。他对许多其他艺术家产生了影响，包括伦勃朗和彼得·保罗·鲁本斯。
埃尔斯海默出生于美因河畔法兰克福，是十个孩子中的一个，也是一位裁缝大师的儿子。他父亲的房子(幸存下来，直到 1944 年被盟军炸弹摧毁)距离当时展示阿尔布雷希特丢勒的海勒祭坛画的教堂只有几米远。他是艺术家菲利普·乌芬巴赫的学徒。他可能在 1596 年访问了斯特拉斯堡。20 岁时，他经慕尼黑前往意大利，并于 1598 年在那里被记录下来。
他在威尼斯的逗留没有记录，但对他的风格的影响是显而易见的。他可能曾担任约翰·罗滕哈默 (Johann Rottenhammer) 的助手，他拥有约翰·罗滕哈默 (Johann Rottenhammer) 的一些画作。罗滕哈默是德国人，在意大利生活了几年，是第一位专门从事橱柜画的德国画家。乌芬巴赫擅长大型祭坛画，尽管埃尔斯海默最早的铜小画似乎可以追溯到他到达意大利之前，但罗滕哈默对他成熟作品的影响是显而易见的。
据信，埃尔斯海默在威尼斯创作了一些重要的作品，例如《基督的洗礼》(伦敦国家美术馆)和《圣家》(柏林杰梅尔德画廊)，这些作品展示了威尼斯画家丁托列托和保罗·委罗内塞以及罗滕哈默的影响。
1600 年初，埃尔斯海默抵达罗马，并很快与罗滕哈默的联系人交上了朋友，尤其是来自班贝格的教皇医生、植物学家和收藏家乔瓦尼·法伯 (Giovanni Faber)。他是梵蒂冈植物园的馆长，也是 Accademia dei Lincei 的成员，这是一个成立于 1603 年的小型知识小圈子，主要关注自然科学。
罗滕哈默的另一位朋友是佛兰德斯风景画家保罗·布里尔，他已经在罗马定居，他(与法伯一起)是埃尔斯海默婚礼的见证人，与他一起画了一幅画(现在的查茨沃斯宫)，并在他去世时被他欠钱。和费伯一样，布里尔也是罗马的长期居民，他从路德教皈依了天主教，就像埃尔斯海默后来所做的那样。
法伯和布里尔都认识鲁本斯，鲁本斯于 1601 年在罗马，鲁本斯成为了另一位朋友，后来责备埃尔斯海默没有创作更多作品。他认识老大卫·特尼尔斯，最近是鲁本斯的学生，有证据表明他们住在一起。1604 年，荷兰人卡雷尔·范·曼德 (Karel van Mander) 最近从罗马回来，出版了他的《希尔德-博克》，赞扬了埃尔斯海默的作品，并形容他工作缓慢，画得很少。他还花了很多时间在教堂里，研究大师们的作品。其他作家提到了他非凡的视觉记忆力、忧郁和善良。鲁本斯在死后的一封信中写道：“他在小人物、风景和许多其他主题上无与伦比。...人们可以从他那里期待一些以前从未见过、也永远不会看到的东西。
1606 年，埃尔斯海默与卡罗拉·安东尼娅·斯图尔达·达·弗朗科福尔特(即法兰克福的斯图尔特——她有苏格兰血统，是法兰克福人)结婚，并于 1609 年生下了一个儿子。一年后的人口普查中没有提到这个儿子，可能是(克莱斯曼乐观地说)，因为他被送到了奶妈那里。她是艺术家尼古拉斯·德·布勒尔(出生于凡尔登)的遗孀，埃尔斯海默去世后一年内与意大利艺术家阿斯卡尼奥·奎尔西亚再婚。埃尔斯海默于 1608 年(可能是 1606 年)皈依天主教。1606 年，他被罗马画家协会圣卢卡学院录取，为他们提供了一幅自画像(他唯一的肖像，也是唯一一幅布面画作)，现在在乌菲兹美术馆。尽管他名气和才华横溢，但他似乎在困难的经济环境中生活和死亡。
埃尔斯海默的《托比亚斯与天使》(1602-1603)(“小”托比亚斯——现藏于法兰克福)的画作因其新的风景概念而特别受欢迎。这幅画由亨德里克·古特伯爵雕刻，并因此在欧洲各地出版。然而，他与与他一起住宿和训练了几年的古特的交往很困难。埃尔斯海默似乎向古特借了钱，根据一种说法，这导致他在债务人的监狱里短暂监禁。埃尔斯海默于 1610 年在罗马早逝后，古特拥有他的几幅画。古特为埃尔斯海默的画作制作了七幅版画，这对于传播他的影响力至关重要，因为他的画作很少有艺术家也能看到;作为橱柜画，它们大多保存在小而非常私密的房间里。
埃尔斯海默对选择稀有或原创的主题有明确的偏好，无论是他的神话画还是宗教画作。《腓利门和包西斯宫的木星和水星》(约 1608 年，现为德累斯顿)是根据奥维德中的一个情节改编的，以前从未被画过。《谷神星的嘲弄》(安大略省金斯敦，普拉多博物馆有复制品)、《阿波罗与科罗尼斯》(利物浦)和《Il Contento》(爱丁堡)同样是新的。他的一些宗教场景更为传统，但他选择描绘的时刻，如为殉难做准备的圣劳伦斯(伦敦)，往往很不寻常。
