女性半身大师，佛兰芒人，活跃于 1520-1550 年。女性半身大师(有时称为半身大师)是给一位画家的名，或者更可能是一群工作室的画家，活跃在 16 世纪初的低地国家。这个名字是在 19 世纪命名的，以识别由 67 幅画作组成的作品的制作者，自 40 年以来又增加了 40 幅。大师在风俗场景、小型宗教和神话作品、风景和肖像中创作了女性人物。
归因于女性半身大师的作品显然是一个大型作坊的产物，该作坊专门制作描绘半身贵族年轻女士的小型面板。女士们从事各种活动，如阅读、写作或演奏乐器。这些女人都有同样的心形脸和温柔的举止。女性形象的表情以甜美和优雅为特征。大师在这些作品中清楚地表达了北方文艺复兴时期崇高的艺术和道德人文价值。这些人物通常放置在木镶板内部或中性背景下。一些妇女用一个药膏罐来代表，这是抹大拉的马利亚的属性。
大师还归功于一些神话主题的画作和标准化构图的复制品，例如受难、沉积、悲伤的圣母、圣杰罗姆和卢克丽西亚。这些宗教画的特点是突出的风景环境和小人物。这些画作的制作作坊性质，如图案和构图的重复以及缺乏赞助或目的地的迹象表明，该作品主要针对公开市场和出口。一些肖像画也被认为是艺术家的作品。
对于大师的身份以及他活动的地点和时期，没有达成一致。安特卫普、布鲁日、根特、梅赫伦和法国法院已被提议作为他的工作室的所在地。对他的活动时期的估计从 16 世纪初到后期各不相同。一般来说，人们认为这位大师活跃于 16 世纪初。艺术史学家奥托·贝内施 (Otto Benesch) 提议与布鲁日艺术家扬 (Jan) 或汉斯·维雷克 (Hans Vereycke) 进行认同。这种认同尚未在艺术史学家中得到普遍支持。
一些艺术史学家认为，这位艺术家一定在 1520 年代和 1530 年代在安特卫普或梅赫伦工作过，因为大师的风景接近约阿希姆·帕蒂尼尔的风景，而女性类型与伯纳德·范·奥利的风景相似。大师的作品与布鲁日艺术家安布罗修斯·本森和阿德里安·伊森布兰特的作品之间也存在某些相似之处。虽然他的人物与在布鲁日工作的伊森布兰特人物有相似之处，但大师更有可能活跃在安特卫普。原因是他似乎主要为安特卫普当时是佛兰德斯主要枢纽的出口贸易工作，而他的风景画依赖于约阿希姆·帕蒂尼尔的风景。还注意到大师的形象与另一位活跃在安特卫普的匿名画家(被称为“大师与鹦鹉”)的形象之间的相似之处。
