安东内洛·达·墨西拿，意大利，约 1430 年 - 卒于 1479 年。安东内洛·达·墨西拿，正确地称为安东内洛·迪·乔瓦尼·迪·安东尼奥，但也称为安东内洛·德利·安东尼，英语化为墨西拿的安东尼，是一位来自墨西拿的西西里画家，活跃于意大利文艺复兴早期时期。他的作品显示出深受早期荷兰绘画的影响，尽管没有文献证据表明他曾经走过意大利以外的地方。乔治·瓦萨里 (Giorgio Vasari) 将油画引入意大利归功于他。对于文艺复兴时期的南意大利艺术家来说，他的作品不同寻常，他的作品对意大利北部，尤其是威尼斯的画家产生了影响。
安东内洛于 1429 年至 1431 年左右出生于墨西拿，父亲是加里塔(玛格丽特)和乔瓦尼·德·安东尼奥·马佐努斯，后者是一位很早就培养过他的雕塑家。
安东内洛被认为在前往那不勒斯之前曾在罗马当过学徒，当时荷兰绘画在那里很流行。根据那不勒斯人文主义者彼得罗·苏蒙特 (Pietro Summonte) 于 1524 年写的一封信，大约在 1450 年，安东内洛是那不勒斯画家尼科洛·科兰托尼奥 (Niccolò Colantonio) 的学生。大多数艺术史学家都接受了对他训练的描述。
安东内洛在 1450 年代从那不勒斯返回墨西拿。1455 年左右，他画了所谓的锡比乌受难，灵感来自佛兰德斯对这一主题的处理，现在在布加勒斯特的艺术博物馆。安特卫普皇家博物馆的《受难》可追溯到同一时期。这些早期作品显示出明显的佛兰德斯影响，现在人们认为这种影响受到他的主人科兰托尼奥以及罗吉尔·范德韦登和扬·凡·艾克的画作的启发，这些画作属于科兰托尼奥的赞助人阿拉贡的阿方索五世。
乔治·瓦萨里 (Giorgio Vasari) 在他的艺术家传记中评论说，安东内洛在那不勒斯看到了阿拉贡国王阿方索五世的一幅属于范·艾克 (Van Eyck) 的油画(洛梅里尼·特里普联画)，因此将油画引入了意大利。最近的证据表明，1456 年初，“Antonello di Sicilia”(di Siclia 意为“来自西西里岛”)在米兰与范·艾克最有成就的追随者彼得鲁斯·克里斯图斯 (Petrus Christus) 有过联系。这似乎实际上很可能是安东内洛·达·墨西拿，因为这可以解释为什么他是最早掌握艾克油画的意大利人之一，以及为什么克里斯图斯是第一个学习意大利线性透视法的荷兰画家。安东内罗在那之后的画作展示了对几乎微观细节的观察，以及反射或吸光物体上光线的微小渐变，这非常接近荷兰大师的风格，这表明安东内罗是受基督亲自指导的。此外，安东内罗作品整体构图中人脸上更平静的表情和平静似乎是由于荷兰的影响。[需要完整引用]据信他与詹蒂莱和乔瓦尼·贝里尼分享了范·艾克的技术。
1456 年至 1457 年间，安东内洛证明了自己是墨西拿的画家大师。他还与来自卡拉布里亚的学生保罗·迪·恰西奥 (Paolo di Ciacio) 合住了他的家。这位艺术家最早有记录的委托是在 1457 年，是为雷焦卡拉布里亚的圣米歇尔德热尔比尼兄弟会制作横幅，在那里他建立了一个工作室来制作此类横幅和虔诚图像。这时，他已经结婚了，他的儿子雅各贝洛也出生了。
1460 年，有人提到他的父亲租了一艘双桅帆船，将安东内洛和他的家人从卡拉布里亚的阿曼蒂亚带回。那一年，安东内洛画了所谓的《盐渍圣母》，其中标准的图像和佛兰德风格相结合，对人物的体积比例更加关注，可能表明对皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡的作品有了解。同样是 1460 年左右的两幅小面板，描绘了天使侍奉的亚伯拉罕和圣杰罗姆忏悔者，现在收藏在雷焦卡拉布里亚的 Museo Nazionale della Magna Grecia。1461 年，安东内罗的弟弟佐丹奴进入他的工作室，签订了一份为期三年的合同。那一年，安东内洛为现已失踪的墨西拿贵族乔瓦尼·米鲁拉 (Giovanni Mirulla) 画了一幅《圣母与孩子》。
历史学家认为，安东内洛在 1460 年代后期画了他的第一幅肖像画。他们遵循荷兰模特，以半身围、深色背景、全脸或四分之三视图显示，而以前的大多数意大利画家在个人肖像中都采用了奖牌式的侧面姿势。约翰·波普-轩尼诗 (John Pope-Hennessy) 将他描述为“第一位将个人肖像本身就是一种艺术形式的意大利画家”。
尽管安东内洛在 1460 年至 1465 年间的许多文献中都被提及，确定了他在那些年在墨西拿的存在，但 1465 年至 1471 年间资料的空白表明他可能在大陆度过了这些年。1474 年，他画了现在在锡拉丘兹的《天使报喜》，而他书房中的圣杰罗姆也大约是这个时候的。
安东内洛于 1475 年前往威尼斯，并一直待到 1476 年秋天。他这一时期的作品开始在解剖学和表现力方面表现出对人物形象的更大关注，这表明了皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡和乔瓦尼·贝里尼的影响。他这一时期最著名的画作包括卢浮宫、圣卡西亚诺祭坛画和圣塞巴斯蒂安。圣卡西亚诺祭坛画对威尼斯画家的影响尤其大，因为它是最早由乔瓦尼·贝里尼 (Giovanni Bellini) 完善的圣歌对话格式的大型作品之一(安东内罗在维也纳幸存的作品只是更大原作的片段)。安东内洛很可能在那次访问期间将使用油画颜料的技巧和拍摄对象面部和平静的原则以及绘画构图传授给乔瓦尼·贝里尼和其他威尼斯画家。在威尼斯期间，他被邀请成为米兰公爵的宫廷肖像画家，但没有接受。
安东内洛于 1476 年 <> 月返回西西里岛。他生命接近尾声的作品包括著名的圣母报喜，现藏于巴勒莫的阿巴泰利斯宫，以及圣格雷戈里奥多联画。
他于 1479 年在墨西拿去世。他的遗嘱可以追溯到当年 <> 月，两个月后他就已经不在人世了。他最后的一些作品仍未完成，但由他的儿子雅各贝洛完成。
