老弗兰斯·范·米埃里斯，荷兰人，1635-1681 年。老弗兰斯·范·米耶里斯 (Frans van Mieris) 是荷兰黄金时代的流派和肖像画家。作为莱顿画家家族的主要成员，他的儿子扬(Jan，1660-1690 年)和威廉(Willem，1662-1747 年)以及他的孙子小弗兰斯·范·米里斯(Frans van Mieris the Younger，1689-1763 年)也是多才多艺的风俗画家。
弗兰斯在莱顿出生和去世，他的父亲扬·巴斯蒂安斯·范·米埃里斯 (Jan Bastiaans van Mieris) 是一名金匠、红宝石雕刻师和钻石镶嵌师。他的父亲希望训练他从事自己的事业，但弗兰斯更喜欢绘画，并师从雅各布·图伦弗利特 (Jacob Toorenvliet) 的父亲亚伯拉罕·图伦弗利特 (Abraham Toorenvliet)，亚伯拉罕·图伦弗利特 (Abraham Toorenvliet) 是一位拥有设计学校的玻璃匠。从他父亲的商店里，他熟悉了杰出人士的举止和着装。他的眼睛反过来又被珠宝和彩色玻璃的光泽所吸引;而且，尽管他很快就离开了图伦弗利特，前往杰拉德·窦和亚伯拉罕·范登坦普尔的工作室，但他在伦勃朗的门徒们在阿姆斯特丹完成了莱顿的风格。
他很少选择尺寸超过 12 到 15 英寸的面板，每当他的名字附在尺寸以上的画作上时，将其分配给他的儿子威廉或其他模仿者是合理的。与窦第一次离开伦勃朗时不同，也与扬·斯蒂恩开始独立职业生涯时不同，米埃里斯从未冒险设计像真人一样大的人物。他的艺术在微小比例方面的特点是闪亮的亮度和金属抛光。
他最擅长的题材是那些他描绘富裕阶层的习惯或行为的题材;但他有时在家庭事件和肖像画中取得成功，而且他经常冒险寓言。他反复绘制特尔·博尔奇 (Ter Borch) 带来的缎面裙子，并且在忠实地渲染丰富而色彩丰富的编织纸巾方面经常与特尔·博尔奇相媲美。但他仍然低于特尔·博尔奇和梅津，因为他没有他们对和谐的细腻感知，也没有他们迷人的柔和触感和色调，他落后于杰拉德·窦，因为他很硬，没有对集中光影效果的感觉。在他的构图形式中，有时代表一扇被绿色植物活跃起来的窗户的框架，并装饰着浅浮雕，在浅浮雕中可以看到人物到腰部，他的模特当然是窦。
胡布拉肯是否准确记录了这位大师的生日值得怀疑。他最著名的作品之一是在圣彼得堡冬宫举行的牡蛎午餐会上的女士们先生们的聚会，其日期为 1650 年。在构图和完成方面同样享有盛誉，这将证明米埃里斯在 15 岁时就达到了巅峰时期。另一个美丽的例子是维也纳画廊中的“感受女士脉搏的医生”，其日期为 1656 年;瓦根在他的一篇评论文章中公正地指出，对于一个 21 岁的年轻人来说，这是一部了不起的作品。1657 年，米埃里斯在莱顿举行婚礼，画家扬·波特克 (Jan Potheuck) 在场，这是关于他存在的最早的书面记录，我们可以隐含地依赖。在米耶里斯的众多画作中，至少有 29 幅(例如《串珍珠的年轻女子》)是年代的——最新的一幅是 1680 年鲁尔收藏的寓言，说明了他认为饮酒、吸烟和切丁的同类恶习。
米埃里斯拥有众多杰出的赞助人。他收到了选帝侯利奥波德大公和托斯卡纳大公科西莫三世·德·美第奇的宝贵委托。他的做法规模庞大，利润丰厚，但从未引起他的粗心或疏忽。如果说画家早期和后期的作品有什么区别的话，那就是前者的肉体更清晰、更细腻，而后者在阴影中往往更暗、更鲜艳。当他去世时，他的客户自然而然地转向了他的儿子威廉，而威廉又将他的画室遗赠给了他的儿子弗兰斯。但威廉和小弗兰斯·范米里斯都无法与老弗兰斯相提并论。
