安东尼斯·莫尔，荷兰，约 1517 – 1577 年 。安东尼斯·莫尔爵士，又名安东尼斯·莫尔·范·达肖斯特和安东尼奥·莫罗，是一位荷兰肖像画家，深受欧洲宫廷的追捧。他也被称为安东尼、安东尼乌斯、安东尼斯或莫尔·范·达肖斯特，以及安东尼奥·莫罗、安东尼奥·莫罗、安东尼·莫尔等，但他的大部分肖像都署名为安东尼斯·莫尔。
莫尔发展了一种正式的宫廷肖像风格，主要以提香为基础，这对整个欧洲的宫廷画家极具影响，尤其是在伊比利亚半岛，在那里它创造了一种传统，导致了迭戈·委拉斯开兹。它可以包括相当大的心理穿透力，尤其是在男性肖像中，但总是给主题一种宏伟和自我占有的气氛。
据估计，莫尔出生于荷兰乌得勒支，据估计，他于 1516 年至 1520 年之间出生。人们对他的早年生活知之甚少，只知道他的艺术教育是在扬·范·斯科雷尔 (Jan van Scorel) 的指导下开始的。他已知最早的作品是一幅肖像画，现藏于斯德哥尔摩，日期为 1538 年。
乌得勒支的一群圣约翰骑士团，据说是 1541 年左右绘制的;以及 1544 年柏林 Gemäldegalerie 的两名朝圣者的照片;里尔画廊中一位不知名女性的肖像可能是他最早的作品之一，尽管它们的真实性尚未得到证实。
1547 年，莫尔被接纳为安特卫普圣路加公会的成员，不久之后(大约 1548 年)，他引起了阿拉斯主教红衣主教格兰维尔的注意，他成为他的忠实赞助人。在他作为格兰维尔门徒的职业生涯早期创作的肖像画中，有两幅特别引人注目：一幅是主教本人(在维也纳的皇家画廊)，另一幅是阿尔巴公爵的肖像画，现在属于纽约西班牙裔协会。1549 年至 1550 年间，西班牙亲王菲利普二世(1527-1598 年)周游荷兰，将自己展示为未来的统治者。莫尔于 1549 年在布鲁塞尔画了他的肖像。他可能访问了意大利(具体时间不得而知)，在那里他临摹了提香的一些作品，特别是《达纳》。
1550 年中期，莫尔受匈牙利玛丽的委托前往里斯本，描绘该家族的葡萄牙分支。莫尔可能途经巴利亚多利德，在那里他画了马克西米利安二世和他的妻子奥地利的玛丽亚、他们的女儿安娜和西班牙菲利普二世的儿子唐·卡洛斯的肖像。在里斯本，莫尔饰演国王约翰三世、凯瑟琳王后、若昂·曼努埃尔王子和菲利普二世未来的妻子葡萄牙玛丽亚公主。关于莫尔在葡萄牙的逗留情况知之甚少，但他肯定在 1553 年 11 月回到了布鲁塞尔。
1553年7月，英格兰国王爱德华六世突然去世后，西班牙国王查理五世现在看到了西班牙和英格兰结盟的可能性。菲利普和他的葡萄牙公主之间的婚约被解除，开始与英国王位继承人玛丽·都铎结婚的谈判。在这些谈判中，莫尔被派往英国为玛丽画一幅肖像，但这幅画的确切日期尚不清楚。这幅肖像在英国受到极大的赞赏，莫尔至少制作了三个版本，成为最著名的女王肖像(普拉多，北安普顿侯爵)。1553 年 12 月 20 日，菲利普正式任命莫尔为画家为他服务。
1555年10月，查理五世退位。在围绕他的儿子菲利普加冕为西班牙国王的仪式和庆祝活动中，莫尔会收到许多绘画委托。不幸的是，其中许多画作已经丢失或只能通过复制品得知。
菲利普登基后，莫尔的产量非常高，并创作了这一时期他最重要的一些肖像画，例如奥兰治的威廉一世亲王(沉默的威廉)的肖像(1555 年)、亚历山德罗·法尔内塞的肖像(1557 年)和菲利普二世的新肖像。这一时期的其他重要作品包括简·多默的肖像(1558 年)、让·勒科克和他的妻子的肖像(1559 年)以及扬·范·斯科雷尔的肖像(1559 年)，后来挂在他的坟墓上，现在属于古物协会(伦敦)。1558 年玛丽·都铎去世后，菲利普国王于 1559 年 6 月与伊莎贝拉·德·瓦卢瓦再婚，莫尔在 1561 年左右饰演伊莎贝拉·德·瓦卢瓦。这幅肖像似乎已经丢失了。同样是这一时期唯一已知的莫尔自画像，现藏于乌菲兹美术馆，而他的一位(推测的)妻子现藏于普拉多(见下面的图片库)。
莫尔很可能在 1559 年陪同菲利普国王返回西班牙。莫尔留在西班牙宫廷，菲利普在 1561 年再次离开后定期寄给莫尔的信件证实了这一点。菲利普在信中多次要求莫尔重返宫廷，但画家从未答应他的一再要求。据称莫尔在西班牙画的作品包括《奥地利胡安娜的肖像》和《唐·卡洛斯的肖像》。这一时期备受赞誉的作品是贝纳文特伯爵和阿尔巴公爵的傻瓜佩赫隆的肖像。关于莫尔离开西班牙宫廷的原因，人们一直猜测不已。根据卡雷尔·范·曼德的说法，莫尔对国王过于保密，这引起了宗教裁判所的怀疑。他可能还对西班牙宫廷日益压迫的反宗教改革基调感到震惊。莫尔的学生阿隆索·桑切斯·科埃洛 (Alonso Sánchez Coello) 继续按照他大师的风格创作，并取代他成为西班牙宫廷画家。
返回荷兰后，莫尔可能在乌得勒支、安特卫普和布鲁塞尔之间来回旅行。在此期间，他与格兰维尔保持定期联系，并在荷兰宫廷工作，在那里他扮演帕尔马的玛格丽莎。回国后，莫尔专注于对公民的描绘，尤其是安特卫普的商人及其妻子。除了这样的肖像(包括托马斯·格雷沙姆的肖像)之外，他还画了工匠，例如金匠史蒂文·范·赫韦克(Steven van Herwijck，1564 年)。这些作品与莫尔为宫廷创作的画作明显不同，展示了他才华的另一面。当格兰维尔回到法国，荷兰表现出日益严重的社会和政治动荡时，莫尔经历了一些经济困难。当阿尔巴公爵授予他佣金和恩惠时，他的财务问题得到了部分解决。1567 年 7 月 24 日之后，他就没有在乌得勒支了，从 1568 年起，莫尔住在安特卫普，并于 1572 年在安特卫普行会注册为大师。在安特卫普，他为新的 Stadhuis 画了维纳斯和阿多尼斯。从被认为是他的《带狗的贵族肖像》和《亨利·李爵士的肖像》来看，他有可能在 1568 年再次访问英国。1559 年和 1562 年，莫尔为帕尔马的玛格丽塔画了两幅肖像。在前往西班牙的途中，奥地利的安妮在安特卫普呆了一段时间，1570 年莫尔在那里画了她。莫尔为安娜绘制的肖像是他最后一幅为人所知的宫廷画作，尽管他在 1573 年仍被称为菲利普二世的宫廷画家。
1570 年之后，人们对莫尔的生活和职业生涯知之甚少。他似乎失去了习俗，也许是由于阿德里安·托马斯等画家的竞争。Key，老弗兰斯·普尔布斯(Frans Pourbus，1545-1581)和弗兰斯·弗洛里斯(Frans Floris，1519/20-1570)。莫尔的最后一幅肖像是 1576 年的《休贝图斯·戈尔齐乌斯的肖像》。在他生命的最后阶段，莫尔专注于宗教和神话主题的历史画，但在这个工作领域，他永远无法与他早期作为肖像画家的成功相提并论。据信，他于 1576 年去世时正在为安特卫普大教堂进行割礼。
