伊亚辛特·里戈，法国，1659-1743 年。雅辛特·里高-罗斯·伊·塞拉，昵称伊亚辛特·里戈，是一位加泰罗尼亚巴洛克画家，以绘制路易十四及其他法国贵族成员的肖像而闻名。
伊亚辛特·里戈出生于佩皮尼昂(东比利牛斯省)，是鲁西永画家镀金匠的孙子，也是另一位画家加斯帕尔的哥哥。他在父亲的作坊接受裁缝训练，但自1671年起在蒙彼利埃师从安托万·兰克，磨练了画家技艺，四年后搬到里昂。正是在这些城市，他接触到了佛兰德、荷兰和意大利的绘画，尤其是鲁本斯、范戴克、伦勃朗和提香的作品，后来还收藏了他们的作品。1681年抵达巴黎后，他于1682年获得了著名的罗马奖，但在查尔斯·勒布伦的建议下，他没有参加奖学金中包含的罗马之行。1710年，里戈被接纳为皇家绘画与雕塑学院成员，并在该机构的最高层晋升，直到1735年退休。
由于里戈的画作捕捉了极为精确的肖像，同时还描绘了主角的服饰和背景细节，因此他的画作被视为当代时尚的精确记录。
里戈出生时名为加泰罗尼亚名字Jyacintho Rigau或Jacint Rigau i Ros。该名字在他出生后不久，被翻译为Híacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau——该地在他出生后不久通过比利牛斯条约(1659年11月7日)成为法国一部分。
里戈于1659年7月20日在旧大教堂圣让·德·佩皮尼昂受洗，地点为拉·阿索门街。若非鲁西永和塞尔达尼亚地区于次年11月7日因比利牛斯条约被并入法国，他不会成为法国人。该条约还结束了自1635年以来法国与哈布斯堡西班牙之间的战争，并将法国国王路易十四与西班牙公主玛丽亚·特蕾西亚结婚。
伊亚辛特的父亲何塞普·马蒂亚斯·佩雷·拉蒙·里高是佩皮尼昂圣让教区的裁缝(加泰罗尼亚语称为sastre)，“同时也是画家”，出身于佩皮尼亚盆地一群知名艺术家，这些艺术家曾受委托装饰多座圣体柜和其他礼拜用面板。这些画作中仅存至今(如帕劳德尔维德尔、佩皮尼昂、蒙塔尔巴-达梅利、乔什等)。伊亚辛特的祖父雅辛托·马约尔，以及更为雅辛托的父亲奥诺拉·小，都是家族和当地艺术界的领袖，活跃于1570年至1630年;可能和镀金画师一样，因为他们的画室里可以找到“许多关于绘画艺术的版画和书籍，以及其他物品，如画笔和绘画调色板”。
自1560年以来，雅辛托·马乔尔为其城市的圣埃洛伊学院工作，并代表其画家和镀金工行会，1630年11月22日，他与其他镀金师及同事们共同参与了该市圣卢克学院的章程和会议记录的制定。小奥诺拉通常被认为是《圣伊亚辛特的封圣》的画家，该画曾在佩皮尼昂的多米尼加修道院，现藏于若赫，还有帕劳-德尔-维德尔教堂的圣体柜(1609年3月28日)以及阿梅利莱班附近蒙塔尔巴的祭坛画。小奥诺拉的父亲通常被认为是佩皮尼昂教堂圣雅克教堂(1623年)祭坛画的画家，曾在小教堂绘制过，而大奥诺拉通常被认为是佩雷斯托特圣让-勒旺热利斯特教堂祭坛画的画家。
1647年3月13日，伊亚辛特的父亲马蒂亚斯·里高娶了木匠之女特蕾莎·法盖特(1634–1655)。不久后成为鳏夫，他决定于1655年12月20日迅速再婚，娶了佩皮尼昂纺织商人(加泰罗尼亚语称pentiner)的女儿玛丽亚·塞拉。1665年，他购得一座“在出租屋上”的房子(现为靠近大教堂的因森迪街)，并从邦帕斯领地的一块葡萄园获得收入。通过第二次婚姻，他还在雨莱广场购置了一所房子，但很快将其出售。
遗憾的是，由于缺乏现存文件，关于里戈在里昂的活动知之甚少。然而，按照传统，蒙彼利埃的艺术家与这座城市有着密切联系，例如在里昂受训的塞缪尔·布瓦西耶也是如此。里戈未来模特的身份表明他为城市的布商工作，而这些商人的繁荣贸易早已为城市带来了可观的收入。
即使这些肖像是从1681年他迁居巴黎开始登记的，他的“年轻”肖像很可能早于他，比如1686年国王顾问兼里昂省长安托万·多梅尔格的肖像，以及1685年著名的瑞士银行世家家族“萨拉赞·德·莱昂先生”。里戈于1687年绘制的让·德·布吕嫩克肖像，他是一位丝绸商人、银行家和里昂领事，集结了他后来成功的所有要素。
在关于德雷韦家族雕刻师的论文中，吉尔贝特·勒瓦卢瓦-克拉韦尔揭示了里戈与皮埃尔·德雷韦之间私人关系的某些方面;他们的友谊始于18世纪初，当时画家为雕刻家画了一幅肖像，画中也描绘了自己。
1681年，当伊亚辛特·里戈受同样吸引巴黎的德雷韦启发，决定迁往巴黎时，他已在从瑞士到普罗旺斯艾克斯的当地客户中建立了良好声誉。
回到艺术家的传记，德扎利耶·达让维尔指出，里戈1695年航行的主要原因之一是为母亲绘制肖像：“他从多个角度绘画她，并请著名的科伊塞沃克斯制作她的大理石半身像，这也是他余生的橱柜装饰品。”在1707年5月30日的第一份遗嘱中，艺术家将半身像留给了路易十四的儿子大太子，但雕塑随后留给了学院，这也解释了它为何会在卢浮宫展出。文件中还将描绘玛丽亚·塞拉两侧脸的肖像遗赠给其兄弟加斯帕尔的长子伊亚辛特。
实际上，里戈还画了第二幅画，展现了科伊塞沃克斯所呈现的三种立场：一幅由杰里科在第戎复制的私人收藏的椭圆形画作，也是德雷韦的一幅版画主题。他还将妹妹克莱尔的素描，以及她的丈夫和他们的长女一起绘制在画布上。
1695年还制作了两个版本的《基督在十字上受苦》，带有明显的佛兰芒影响，证明了里戈罕见地涉足历史描绘或“伟大体裁”领域。他将第一版遗赠给母亲，母亲去世后该版本留给佩皮尼昂的大奥古斯丁修道院，1722年将第二版赠予他出生城市的多米尼加修道院。
1696年春，伊亚辛特·里戈返回巴黎，创作了当年最重要的肖像之一。这实际上是圣西蒙公爵委托，用以描绘院长阿尔芒·让·勒布蒂耶·德·朗塞，他采用了一种巧妙的诡计，这一手法在绘画史上仍引人注目。
1709年，他被家乡佩皮尼昂封为贵族。1727年，他被授予圣米迦勒骑士勋章。里戈于1743年在巴黎去世，享年84岁。
他是路易十四统治时期最重要的肖像画家之一。他对华丽姿势和盛大展示的敏锐习惯，正好符合为他坐席的王室人物、大使、神职人员、宫廷成员和金融家的品味。里戈的名声归功于他为波旁王朝绘制肖像的四代忠实支持;即路易十四国王，接着是他的儿子路易大太子，然后是国王的孙子(大太子的儿子)勃艮第公爵路易(也称小太子)，最后是大太子的孙子(小太子的儿子)，他成为下一任国王——路易十五，他于1715年继承了曾祖父路易十四的爵位。他的核心客户包括最富有的圈子以及资产阶级、金融家、贵族、工业家和政府部长，还曾追求当时所有主要大使和多位欧洲君主。他的作品几乎完整地展示了1680年至1740年间法国主要人物的肖像画廊。其中一些作品(虽然是少数)也包括出身更为卑微的人——里戈的朋友、艺术家同伴或普通商人。
里戈与他最著名的作品密不可分，那是1701年绘制的路易十四加冕服装画作，现悬挂在巴黎卢浮宫，以及路易十四请求的第二幅复制品，现悬挂于凡尔赛宫。
他以描绘路易十四、欧洲皇室和贵族及其宫廷成员的肖像画闻名，被认为是古典时期最著名的法国肖像画家之一。
