费奥多尔·斯捷潘诺维奇·罗科托夫(1735/36年生于俄罗斯莫斯科——卒于1808年，莫斯科)是一位俄罗斯艺术家，也是著名的室内肖像大师，这些画作与感伤主义和洛可可的思想非常接近。他被认为是俄罗斯肖像画中一种独特且个人化的风格的创始人。
尽管他出生为农奴或获释农奴，罗科托夫的艺术却没有展现出他卑微出身的痕迹。相反，他的画作中的面孔带有当时其他肖像画中所不具备的精致。尽管他取得了令人眼花缭乱的成功，获得了帝国勋章、院士头衔和贵族封号，但他从未忘记自己的出身。
罗科托夫的迅速崛起始于伊万·舒瓦洛夫伯爵的资助，舒瓦洛夫是俄罗斯莫斯科第一所大学(1755年)和圣彼得堡艺术学院(1757年)的创始人，也是伊丽莎白女皇的宠臣。正是在舒瓦洛夫伯爵的帮助下，20岁的罗科托夫才有机会为王位继承人彼得·费奥多罗维奇大公(后来的彼得三世)绘制肖像，1760年，在伯爵的命令下，罗科托夫被接纳进入学院。1762年，在为刚刚登基的彼得三世绘制肖像时，罗科托夫被任命为宫廷画家。一年后，他为新皇后叶卡捷琳娜二世绘制了肖像(1763年)，这幅画后来成为肖像画的范本，并被大量复制。罗科托夫开始难以处理大量订单，有时不得不同时制作约50幅肖像。最终在1765年，他被授予院士头衔。但在声名鼎盛时，罗科托夫意外离开圣彼得堡，前往更为偏省的莫斯科，利用新获得的军衔与皇室对其艺术自由的侵蚀保持距离。
在莫斯科，他尽可能避免所有官方的绘画请求，但乐于为莫斯科社会成员绘制小型亲密肖像。它们是肩膀或腰间的肖像，色调基于细腻褪色的色调，光线柔和，轮廓模糊，画布透过脆弱的色彩显现。在这些肖像中，形态失去了客观特征，其脆弱感反而反映出被摄者精神生活的细腻。这些影像中珍贵的本质在每张肖像中都未曾改变：主宰罗科托夫想象力的灵魂是理想且深植于最丰富多样的特征中。有时他的肖像会根据赞助人的意愿加上社会地位的印记——例如叶卡捷琳娜·奥尔洛娃伯爵夫人的肖像，她是叶卡捷琳娜二世的年轻侍女之一，身着得体的服装，面容傲慢而文明(约1779年)。更罕见的是，当脆弱的理想恰好与现实重合时，它会被公开且深刻地体现出来，比如1772年18岁的亚历山德拉·斯特鲁伊斯卡娅肖像，罗科托夫与其家族关系友好，以及年轻的伊万·巴里亚廷斯基亲王(1780年)。
罗科托夫绘画的独特性——精致的色调、细腻的光线、难以捉摸的线条与曲线的音乐——在很大程度上体现了意大利画家彼得罗·罗塔里的影响，罗塔里将洛可可画引入了他于1756年至1762年居住的圣彼得堡。罗科托夫认真对待表达洛可可优雅情感游戏的精致语言，努力将其作为时代的活生生表达。晚年，罗科托夫几乎专注于女性肖像画。
