《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣...

一、赵孟与《前后赤壁赋》赵孟（1254—1322），字子昂，号松雪，又号水精宫道人，浙江吴兴人，为宋皇室赵德芳的后代。赵孟于元至元二十三年应选入朝，一生为官，逝后追封魏国公，谥文敏。赵孟博...

　一、临习《宣示表》应注意的几点《宣示表》用笔沉实古朴，虚和简净，充溢着——种恬淡安详的气氛。该帖字形偏扁，长横居多，因此，首先要求执笔方法要正确，即执笔宜浅，当以指端...

《张猛龙碑》刻于北魏正光三年（公元522年）。现存山东曲阜孔庙内。魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛，迄今为止，出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其他石刻，可以说...

中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。中国书法是一种很...

对书法艺术的特点有很多论述，我认为：书法是阴阳统一的极致艺术。它通过一白一黑，一动一静，一刚一柔的艺术手法，极致地表现出人的心灵、自然的灵动，充满着人类和自然辩证法。书法作为艺...

书法，翻开古今书论，什么利剑长戈、千里阵云、龙跳天门等。一些之乎者也，玄之又玄的高论，让人看了望而生畏，迷惑至今。细品之，这些也不外乎笔法、墨法、章法在书写过程中的应用、变化而已，没什么神...

傅山先生的《五峰山草书碑》，婉转遒劲，团圆气贯，豪迈不羁，脱略蹊径，浑然苍茫，不见端倪，气韵连贯，磅礴夺人。作品在书写时，缭绕错落形成反复重迭的圈状线条，连绵不断，犹如古树盘藤，龙腾虎跃，蛇行草...

《峄山碑》，是秦始皇统一中国（前221年）后，于次年东巡到峄山，为炫耀其文治武功，命丞相李斯等书写并镌刻的第一快刻石。《峄山碑》原石已失，也无原碑拓本传世，现流行的各种刻本均“摹刻”...

图一图二图三图四图五图六颜真卿（７０９―７８５），京兆万年人，字清臣，唐玄宗开元中进士，曾任平原太守，故世称“颜平原”，安史之乱后，任吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，又称“颜鲁公”。颜真卿楷书端庄雄伟、...

一、概述两汉时期遗留下来大量的简牍。早在北周时期，就在甘肃居延地区发现汉代简书，北宋曾在甘肃等地获得过东汉简。近代最先发现的古简是魏晋简。狭义上的简书就是指汉简，其对后世书风...

图一图二图三图四我们看到，一些书家所临习的汉简已不是汉简本来的形象。为什么呢？其中很大一部分原因是他们对汉简的观察不够本质、入微。笔者有意识选择后世书家书写的汉简书体与原大简书墨...

图一图二图三二、笔画分析（一）笔法1.起收如前所述，汉简书法字形较小，用笔较为随意。一般将汉简上的字放大到盈寸大小更便于临习。此时，如果一味自然落笔，尖锋很多，便非常不妥当，因...

图一图二图三2.轻重用笔轻重之变在汉简原大字形中并不是特别明显，放大来看则极为悬殊，可见古人用心之精微。汉简中，不论笔画多寡，大多数笔画都尽量处理得轻捷简率，但轻而不弱、简而有...

3.转折汉简含篆书遗意，转折之处多用圆转，且为十分明显、十分纯粹之圆转，无后世楷书的暗转或顿笔动作。即使是“折”，也是自然而过，绝无有意的驻笔动作。这大概是率意书写的自然产物，也可能是...

所谓汉简的“行意”，一是就运笔速度较快而言，二是指一些笔画、结体处理成简化符号，甚至一些牵丝连笔也出现在字形中。对于汉简的这一特点，还是要在点画形态和运笔的细微技法基础上来把握，要注意...

（二）点画1.点汉简中的点画变化丰富、形态随意，在结体造型中有极为重要的作用。尤其是起点和末笔，有开门见山和余韵徐歇之美。先看起笔点画。图一中的“守”字首点形状硕大，重...

对于字中出现的两点，我们将其细分为上两点、下两点和侧两点。在每一类当中又有不同的细微变化，尤其以第二种情况变化居多。图一中，“半”字两点作“”方向行笔，显得笔势荡漾。“平...

一字中，有三点或四点尤为精彩。如图一中，“啸”字右部其实是四点，左断右连，进行了巧妙的变化；“必”字处理成对称型，利用点画形状营造出对称中有不对称的变化；“康”字借用篆书体势，下方点画没有按...

2.横汉简中横画的处理不同于后世的楷书，也未完全保留隶书的波磔笔意。可以说，汉简中的横画，数量丰富，种类繁杂，形式多样。如果我们将仅仅1厘米见方的字迹放大到两寸见方，就能够清晰地感受到...