汉代印章的特点
汉代在中国文化史上,是一个辉煌灿烂的时代。她在军事上的强大、经济上的全面发展,使得农业、手工业、以及相应的上层建筑,如哲学、文学、史学、科技、艺术等,都无不超越前代...
汉代在中国文化史上,是一个辉煌灿烂的时代。她在军事上的强大、经济上的全面发展,使得农业、手工业、以及相应的上层建筑,如哲学、文学、史学、科技、艺术等,都无不超越前代...
汉印前后经历西汉、新莽、东汉、魏、晋、南北朝前后约八百年的历史,印章的发展变化虽大体相同,但各朝亦有所变异。汉印有六种类型:官印、私印、吉语印、殉葬印、烙马印、宗...
在中国璀璨的历史文化中,篆刻可谓艺术之林中的一朵奇葩。它不仅拥有三千多年的发展历程,又在方寸之间衍生出丰富多样的形制与艺术表现方式。其中,图像与线条成为特定的文化...
明清以来,文人篆刻之风大盛,文徵明之子文彭一改宋元旧习,金石刻画、流布海内,从此皖、歙、浙、邓、各派,后先迭兴、艺术家云起。文彭之后,篆刻艺术逐渐形成各种流派,其后继...
上文我们主要介绍了桂馥在《续三十五举》中的复古思想。其出发点是企图力矫印章不古,所以在《续三十五举》中收入的前代论印文字,亦是专捡入古的一面,而故意剔除了出新一面...
周公谨在《印说》中提出的“篆之三害”和“刀之六害”。 篆之害三:闻见不博,学无渊源,一害也;偏旁点画,凑合成字,二害也;经营位置,疏密不匀,三害也。 ...
进入清代,随着篆刻艺术的兴盛于发展,印论亦有很大的发展,《篆刻十三略》便是其中的代表。其作者袁三俊,字龥尊,号抱瓮,家居苏州葑门,生卒年不详,约活动于清康、雍、乾年间。传《...
随着清代印章艺术创作的不断发展,随着人们对印章审美认识的不断深化,清代文艺理论家对美学命题和美学范畴的论述也进入了印章艺术领域,这些文艺理论家,大多是文坛、诗坛、画...
清代初期,明清之际的经学大师顾炎武等倡导汉经学,推崇“求本正源”的实证方法,考证经籍的风气渐渐兴起。到了清代乾隆、嘉庆年间,亦惠栋、戴震为代表的,继承顾炎武...
清康熙年间,印坛气象还不是十分壮大,但是有了慢慢兴起的迹象。在浙派丁敬乾隆时期崛起于杭州之前,仅有扬州印坛在清初程邃的影响下较为活跃,其中又以扬州八怪中印人及被称为...
《铜鼓书堂藏印》成书于清代嘉庆己未年(公元1799年),由清代书画家查礼鉴定,其子查篆仙辑成。收入官私印千余钮,为清代一部重要的集古印谱。当时著名的两位学者,书法家王文治和...
清代以来的印学著作中,对印章文字的考辨逐渐增多,让多数还是纠缠于《说文解字》于缪篆的正谬解释、古文字演变源流、官私印名称的考订等等,特别是限于作者的经史知识、古文...
《印人传》,虽然阐述了周亮工个人的艺术观,但是作为一部印论来讲,其记述印人生平的史料价值似乎要更大,遂其以纪传体作书,留下了很多明代不为后世熟知印人的生平。唯独可惜,书...
在今天的一开始,我们先来看一方印作。这是清代篆刻家桂馥的一方“十虔竹”印。 清乾隆四十三年(公元1778年),清代注明文字训诂学家、书法家、篆刻家桂馥纂有《...
之前几篇文章,我们介绍了清中期一些文人、艺术家的印章审美观,其中我们不难看出,印章的审美受到当时文学、书、画的影响之深,更加受到清代朴学大盛的影响。对于印章的审美,我...
高积厚的《印述》中对印章体裁和入印文字的论述,是极有可取之处的。特别是在朴学的影响下,我们看到其中很多“证本”的方法,作者对印材本身的认识和分析,考辨了印...
朴学在清代的影响是巨大的,无论是文化领域,还是艺术领域。在印章的考证之中,篆刻家受到了朴学的影响,但是并没有忘记印章本身的审美价值。在这一时期的共同特点,便是在读古印...
当我们看到周亮工《印人传》中的革新流派艺术观,即受到之前印论的影响,亦受到同一时期文化的影响,周亮工所处的晚明,个性解放的思潮对诗词、书画都有很深的影响,作为正在茁壮...
对于篆刻作品我们该如何欣赏,也就是我们欣赏篆刻作品时,要注意哪些东西呢。一般学习过一些篆刻的朋友都会说字法(篆法)、刀法、章法,再深入学习一些的朋友会提到笔意,亦再深入...
印章,亦称图章,用作印于文件上表示鉴定或签署的文具,一般印章都会先沾上颜料再印上,不沾颜料、印上平面后会呈现凹凸的称为钢印,有些是印于蜡或火漆上、信封上的蜡印。 印章的...