委拉士开兹《火神的锻铁工场》
２３ｘ２９０厘米 马德里普拉多美术馆
西班牙--委拉士开兹，15世纪的西班牙绘画，主要是为王室（贵族）和教会服务的，到16世纪，上层贵族在新的物质追求的诱使下，要求绘画的题材向世俗化发展，让画家学习国外的先进流派，来满足王室宫廷奢侈的需要。16世纪以后，保守的天主教会受到宗教改革的冲击，也要求当时的艺术宣传能笼络人心。因此他们借助绘画的一臂之力，推行“反改革”措施。在这两种政治需求下，西班牙的绘画有满足教会与宫廷生活，从而歌功颂德的一面；也有坚持表现人民生活的现实主义一面。东部的瓦伦西亚省和西南方的安达卢西亚省的绘画，即以后一种倾向为主，大画家委拉士开兹则属于安达卢西亚省的塞维利亚画派。1629年，作为宫廷画师，委拉士开兹获得腓力普四世的准许，去意大利游学。那时，西班牙的官员在意大利是以支配者的身份自居的，所以画家在西班牙外交官的帮助下，得以遍览意大利各地的艺术宝藏。
这幅《火神的锻铁工场》即是他在罗马呆了一年之后结下的创作果实。全画宽290厘米，高223厘米。画中的人物如真人大小。所绘的内容是罗马神话中一段有趣的生活插曲：火神伏尔甘在与他的伙伴――赛克罗普巨人为众神打铁时，阿波罗神突然进入工场向火神通风报信，说他的美丽的妻子维纳斯（美与爱神维纳斯嫁给瘸子火神伏尔甘）正与别人偷情。火神听后顿时楞住了，他的伙伴也个个惊愕不已。画面上即表现了这一时刻的所有人物的内心情绪。 在这里，画家并不赋予画面以神话的色彩，其实是表现人民生活最常见的一间打铁炉工场。全部细节都符合当时劳动的真实，只有阿波罗头上散射的光芒，标志出这是一出神话剧。它是那样富有生活气息，几个劳动者的形象又是那样朴实自然。尤其感人的是那个回头直盯着阿波罗发楞的中年铁匠伏尔甘的形象。看惯雍容华贵的上层人物形象的评论家对这幅画曾提出批评，说他把英雄的神画得太平凡了。恰恰相反，我们认为这正是委拉士开兹的现实主义美学观的可贵之处。作为神话中的一段趣闻，在大画家的笔下，竟变成劳动人民生活中丰富有趣的一段乡村插曲。 塞维利亚绘画的地方风格也以稳健质朴见称，宗教色彩比较淡薄，而委拉士开兹的画风则更富有现实主义意义。这是由于当时塞维利亚是西班牙与新大陆联系最密切的一个地区，资产阶级人文主义思想比国内其他地区发展得早些。这一切有利条件成了艺术天才成长的良好土壤。 此画作于1630年，现藏马德里普拉多美术馆。
