写意重彩人物画的创作色彩是最富表现力的绘画语言，将色彩引入水墨画，从民间艺术、西方现代绘画与传统绘画中吸收营养，能使写意画有一个新的面貌。写意重彩人物画就是基于这种思考产生的审...

中国画现在最大的弊病就在于技法的陈旧程式。有程式是好事，但也有坏的一面。我们常常看到这种情况，一个画家的许多作品，画得很熟练，也符合法理，虽然表现内容不一样，但看上去还像是一幅画。写意重彩...

《花季之五》的创作我的“花季系列”作品是以少女、花、鸟为表现主体，运用不同的色调、笔触表达不同的情感、印象，或忧伤、或欢快；或温馨、或浪漫。试图在色与墨、明与暗、气与质、形与神...

《红妆》的创作此画见附图起初是一幅课堂写生稿，后来根据构图的变化，把它立意为体现新娘的内容，因此定下全画火热的基调，进而完善成比较满意的作品。为了实现预想的效果，刻画好人物...

《月光系列之二》创作此图的立意追求平静、温柔、纯情的韵味，因此选择了温馨的绿调子。技巧处理上用了平直、流畅的线条。大片的黑色形成不同形状的对比，根据构图的需要用赭色铺底色，再在...

《月光之四》的创作平静的天空、起伏的山形和山下美丽的少女与花融为一体，表现一种压抑下的热情，这是创作此画的立意。开始只随意画了几个女人的头部，然后将其看作抽象造型的符号...

《春江花月夜诗意》的创作我在人物画创作的探索中，常常根据自己的思考进行一些多方面的尝试，《春江花月夜诗意》（见右图）便是我以唐诗诗意为题材创作的十幅作品中的一幅。古代诗意组画曾于...

水墨人物画技法（四）：用色作者：史国良中国画颜料主要是天然颜料，有石色、水色之分。石色，即矿物质粉状颜料，用时需调入胶水。石色稳定性好，覆盖力很强，千年不变色，且沉着厚重，漂亮而不火气，如石青、...

水墨人物画技法（三）：用墨作者：史国良在中国画的创作中，与用笔同样重要的就是用墨。墨有油烟墨、松烟墨。画人物画用油烟墨为好，如101油烟墨，墨色以偏冷为好，有的墨研出后发黄发红，则差些...

水墨人物画技法（二）：用笔作者：史国良　来源：拙风文化网在中国画里，用笔与用墨是相互依存的，笔以墨生，墨因笔现。没有墨，笔迹就不能留在纸上；没有笔，墨也不能产生丰富的变化。用笔一...

水墨人物画技法（一）：从速写入手作者：史国良　速写既是素描的浓缩，同时又是向水墨画过渡的最好途径。作为一个水墨人物画家基本功之一，就是画好速写。在前辈画家中，有不少速写...

两种面部染法两种面部染法，一种是染高不染低的方法。因面部较高处多受日晒风蚀，肤色较深，所以采用重染来表现。如草原上的牧民及长期从事户外劳作的人们，他们的额头和颧骨等凸出部位的肤色会...

两种色彩体系一种是固有色的色彩体系，一种是环境色的色彩体系。固有色体系就是是什么颜色就用什么颜色，以原色为主，颜色一般不调和，直接用，基本是单线平涂。着色以填色为主，主要用石青、...

两种中国画色彩中国画颜料分矿物质颜料和植物质颜料两种。矿物质颜料有石青、石绿、石黄、朱砂、朱、赭石以及云母、金、银等，此类颜色为不透明色，覆盖力强，多用于填色(赭石和朱是个例...

《朝圣》(下图为局部)画中藏族老奶奶一双充满企盼的眼睛那样执著、那样虔诚，直望苍穹，这正是此画刻画的重点。它把人们的视线从现实世界引向崇高的天国境界，是一种精神的超越和升华。人物脸...

一、从速写入手速写既是素描的浓缩，同时又是向水墨画过渡的最好途径。作为一个水墨人物画家，基本功之一就是画好速写。在前辈画家中，有不少速写高手，他们能成功，可以说，速写帮了很大的忙，况且有...

我们可以把速写分成这样几个步骤来进行练习：1．练眼有人说：“画家的眼睛是最厉害的！”为什么呢?因为他们能准确、深刻地把握形像，这主要得益于他们敏锐的观察能力。练眼，就是指训练自己的...

有一种“眼高手低”的说法，是指某些人能够看得到却画不出，一说一大套，或是书本上的，或是听来的，但是实践不够，这是让人遗憾的事。所以，我们在让眼睛提高的前提下，也要让手能够跟上去。练手的方法...

杨之光:中国画人物头像画法一般说“人物形象”不单指人物的头像，还应包括全身的体态，但毕竟人物的头像是“传神”的主要部分。为了塑造好工农兵的英雄形象，除了深入工农兵的斗争生活，体会工农...

写生步骤1.整体观察，抓住对象特征，在脑中形成构图。2.定出人物在纸面上的位置，画出大外形及基本比例。3.画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置及手脚的基本形状。...