杨沛璋简介：杨沛璋，1951年生于天津，1976年毕业于天津美术学院并留校任教，现为中国美术家协会会员，天津美术学院教授、国画系副主任。其作品《海的儿子》、《五月》、《净土》、...

肌理肌理是用主观意向创作出来的一种“形式语言”。肌理在中国画创作中的使用，现已渐渐为人们所熟悉，其画面效果也已被大家所认同。肌理的作用归纳起来，有以下几个方面：其一，使描绘的客观...

技法技法的探求直接关系着艺术形式的完美及出新。艺术形式必须通过一定的技法来体现，重视笔墨功夫，强调长久训练实践的重要性，也是为了这一个目的。但技法必须表现精神，使绘画成为精神的载体...

色彩潘天寿云：“色凭目显，无目即无色；色为目赏，不为目赏，亦无色也。故盲子五色，色盲者无色，不为吾人眼目所着意者，亦无色。”道出了色彩的重要性。几千年来，中国传统绘画之色彩演变和发展，有其自己...

构图构图即画面的形式美。构图受“立意”的统领，要充分达“意”，就必须创造出“有意味的”的构图形式。绘画中的构图是―种形式概念。中国传统绘画讲“立意”、“为象”、“章法”三者结合...

(六)比较造型。俗语云：“差之毫厘，失主千里。”艺术形象的高雅与平庸，博大与狭小，精深与粗俗等均在毫厘之间。形象的差异，指的是―种涉及到典型形态的细微差别，有这点差别和没有这点差别那是完全不...

(四)象征造型。象征手法是中国传统人物画中贯穿始终的审美表现之一。古人不作写生，采取对客观对象追忆或默记的方式来作画，抓大的形体特征，整体造型性极强，画面有象征寓意，但也因此丢失了深入细致...

(二)理智造型。中国画的观察方法是心性、情相结合。感悟客观对象的时候不只是―时冲动，还要冷静地思考，头脑要清楚，保持静观的，思绪，深刻而理智地感悟客观对象呈现出的“有意味的形式”。古人讲“...

造型“论画以形似，见与儿童邻”、“有似而不似，不似而似之意”、“乃神似，非形似也”、“妙在似与不似之间”、“不似之似为真似”，以上均为历代名家对意象造型的论述，由此决定了中国画造型的...

立意中国美学“意”的理论源远流长，各有论说。在传统的中国画中“立象”是尽“意”的手段，东汉王充在《论衡・超奇篇》中有这样一段：“实诚在胸臆，文墨书竹帘，外内表理，自相副称，意奋而笔纵，故文...

作者介绍：李永文，1955年出生，天津市人，文学硕士，现为中国美协会员、中国工笔画协会会员、天津画院院外画师、天津美院中国画系教授，擅长工笔人物画、风景画，多取材西北风物，风格写实，神形兼备。作品《阳...

随着时代的发展，写意画后来演进成一个非常独特的画派，即文人画。画家多为文人学士、和尚道士，还有一些官僚隐士之流，他们的绘画活动也只局限在自己的圈子里，是他们朋友之间交往应酬的一种方式。他...

形与神中国人物画自古强调“以形写神”，将神放在首位。古人认为，形有相同和相类的，而神却因人而异。一个人的外形从小到老会发生很大的变化，但神却始终如一，即使他已变得老态龙钟，仍可以根据其...

与两种异质绘画的交流中国美术与外来文化大规模的接触、碰撞、交流主要有两次：一次是魏晋以来与佛教美术的交流。这是中外美术第一次大规模的持久的交流，也是第―次较为成功的交流。...

鸦片战争后，西方现代文明如潮水般涌来，传统文明的秩序被彻底冲乱了。中国人开始主动吸收和引进西方现代文化成果，变法维新，移风易俗，历经风雨沧桑，终于迈开了现代化步伐。画家们也做了多方面有益的...

线描与没骨大凡绘画，无非两种表现方法，即线描法和没骨法。顾名思义，线描就是以线描勾勒塑造形体；没骨法是以体面、明暗关系来塑造形体。线描法是最先发展起来的，没骨法稍晚，中、西绘画都如...

白描与素描白描，是中国画之基础。素描，是西画之基础。中国古代没有素描，只有白描；白描只解决线的问题，不解决面的问题，所以中国古代的绘画基本上是平面的。而素描解决的问题比较全面，光影、...

勾与染线条在自然界中本是不存在的，是画家从客观物象的轮廓、结构中想像并提炼、概括出来的。画家通过笔的提按、顿挫、转折、轻重、快慢画出长短、虚实、刚柔、粗细等不同感觉的线，不仅用...

两种组织线描的方法组织线描的方法有两种：一是疏密，二是穿插。有疏密才有层次，有穿插才有前后纵深的关系，才能表现出结构的起伏变化关系。素描讲究黑、白、灰三个主调，少一个调子效果就出不来...

两种笔法工笔人物画的用线归根结底就两种，一种是“钉头鼠尾”，多用于勾衣纹。此笔法最具中国特色，因为“钉头”是从楷书得来的。中国画是写出来的，线讲究有书法味，具有高度的程式美。然而此线...