一．经营特色1．国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少形象，只是当作一个有好多肢体的整体来看待。所以画中的形体和整体的置陈，永远被看作一件事，只要在势上把握了距离变化和疏密的穿插，便可以...

构图在中国山水画中尤其重要。只掌握熟练的笔墨技巧，没有成功的构图，是画不出好作品的，只能说是笔墨技法的演练，不能成为作品。什么是构图？就是传统中所讲究的章法。要将繁琐而复杂...

散点透视透视，是绘画术语。画家在作画的时候，把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。困为透视现象是近大远小的，所以也称为“远近法&...

【画门径法十六式】山中人，不必历其堂奥始见幽闲也，须于门径间早望而知为有道之庐，使人起三顾想，如此方为能手。1、石叠墙门式（乱石叠虎皮墙门法）2、柴门式3、砖墙门式4、老树...

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练笔:骨法用笔是我们传统艺术里极为重要过的法则，学习山水画首先要交线条。每天坚持，笔里自得。中国画和书法的关系极为密切，从隋唐开始就提倡以书入画。所以学画国画的同时最好学学书法定能...

【城郭桥梁法三十一式】【城郭法十四式】1、正面城门式2、侧面城楼式3、转角城角式（或环江，或抱山，因势筑城画法）4、工细台阁式（工细结顶小楼阁画法）5、八面台阁式（台上...

远景点树△黄公望《富春山居图》局部技法讲解处于中远景的树虽然没有主画面的树木那么显眼，但浓淡不一的横点能带给人一种茂密滋润之感，也能掩映周围景物。...

【墙屋法二十八式】凡山水中之有堂户，犹人之有目也，人无眉目则为盲癞，然眉目虽佳，亦在安放得宜。眉目不可少，正不可多者，假若有人通身是眼，则成一怪物矣。画屋不知审其地势与穿插向背，徒事层层...

《富春山居图》为元代绘画大师黄公望晚年代表作，前后费时数年，于八十余岁时才最终完成。这是一幅每位山水画家、山水画学习者都高山仰止、心向往之的经典名作，在中国书画史上的重要地位也不容...

小编导言：两宋石法概述山水画至五代始形成系统、规范的“画法”“画式”，尤其是摹拟山石表面形态的皴法，进入了“集大成”之阶段。五代两宋时期，大师级山水...

○勾（或勾勒）运笔勾勒，将物体的外轮廓、主要脉络关系勾勒出来，起到撑起骨架的作用。一经勾勒，就能辨别物象的高低远近、转折走势。古人说“勾之行止即峰峦之起跌”，勾勒运笔...

勾勒山石如果画画的你到现在还不清楚“勾勒”一词的具体含义，那么只能说明你之前的学习都走了弯路，甚至误入歧途了。勾勒是画国画的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例...

于冰雪山水画一直都是画家们的经典创作题材，但是却很少有画家去涉猎，画的好的画家也是没有多少，这就是因为在我国，冰雪属于北方的精致特色，并在在绘画方面讲究的技巧也是颇多的，对于初学冰雪山水...

《富春山居图》为元代绘画大师黄公望晚年代表作，前后费时数年，于八十余岁时才最终完成。这是一幅每位山水画家、山水画学习者都高山仰止、心向往之的经典名作，在中国书画史上的重要地位也不容...

古人作画，往往文之余，往往茶余酒后，性之所致，又受物质条件的限制。时常吝惜砚中余墨，找来小纸，随性写去，以尽文之兴，而纸墨也各擅其用，所以才会有“惜墨如金”、的典故。又因纸张稀缺...

古代画论中的“点叶法”古人对点叶树法也多有论及：一、“点叶随浓随淡，一气落笔。”一气落笔的好处是墨气和泽、生动。其实，这也是学习者用笔的一个重要原则...

【石法十一式】【起手当分三面法】观人者，必曰气骨。石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰“云根”。无气之石则为顽石，犹无气之骨则为朽骨。岂有朽骨而可施于骚人韵士笔下乎？　...

山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有山有水则画面丰富生动。水的种类很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲，又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下...

【山峦画法二十七式】【诸家峦头分图】主山之脉络既知，轮廓素习，则诸家皴法宜于谁先？曰：董北苑为集大成，其皴法苍老，当从此练笔。笔既老，诸体无难。且学画先恐学坏手，惟此皴法不坏手（坏手：指初学...