清代画家黄慎人物、山水、花鸟皆精，书法、诗文亦佳，是“扬州八怪”中的全才画家之一。其人物画成就尤为卓著。画法上，他突破了前人种种传统程式的藩篱，以草书入画，兼工带写，注重形体塑造...

观金农画，即被他画中的方劲古拙之气所打动。这与他的人生经历不无关系。他不同于那些从小便开始习画、一步一步成为画坛名家的画家。他步入画坛的时候是50岁，已近晚年。此前，他的创作主要以诗文...

美术史学界普遍认为，金农是在应博学鸿词科落选后才开始学习绘画的。这种说法虽然具有普遍性，但与史料记载存在差异，厉鹗《樊榭山房集》中就有“督牛犁我田，欧阳圭斋句也。寿门为图，因题其...

扇面作为中国传统绘画的一种特殊表现形式，其历史源远流长。明代中期以后，折扇绘画艺术更是呈现出一派繁荣发展的势头，“吴门四家”、“清四僧”、“清初六家&rdquo...

蒋廷锡是清代康熙、雍正年间的著名花鸟画家，变恽南田没骨法之纤丽，开创“蒋派”花鸟画。蒋氏其人其画虽根植江南，却能倾动京城。但他并非只是以画家的身份名世，他为官体恤民情，学问...

与北宋山水画相比，南宋山水画从内容到形式上都出现了新的变化。南宋山水画的代表人物是后来被称为“南宋四家”的李唐、刘松年、马远、夏圭。他们在继承前代的基础上都有所创新，...

少年时期的高翔甚喜书画，并有幸与寄居在扬州的大画家石涛结成忘年之交。当时的石涛已经是垂暮之年了，能够有机会亲近这位具有划时代意义的书画大师，对于高翔来说是一个难得的机缘。在高翔的绘画...

《法界源流图卷》是丁观鹏奉乾隆之命于乾隆三十二年(公元1767年)所画。他将宋代大理国的描工张胜温所画的《梵像图》摹成两卷，第一卷名为《蛮王礼佛图》，第二卷为《法界源流图卷》。该图为...

靖康二年(1127)，金人灭掉了北宋，不仅活捉了徽、钦二帝，还俘获了一大批包括宫廷画家在内的能工巧匠，其中就有这幅《采薇图》(见图)的作者，被后世誉为“南宋四家”之首的大画家李唐。...

十六世纪中叶，随着西方文化思潮的不断渗入，有些中国画家在传统中国画技法的基础上或多或少地吸收了一些西方绘画的表现手段，进而形成一种新颖的艺术风貌，冷枚的这幅《避暑山庄图》(见图)就是一幅...

斫琴图卷〔局部〕　东晋顾恺之（宋摹本）绢本设色29.4cm×130cm北京故宫博物院藏这是一个古代文人学士制琴场景。画中通过对各种制琴动作的细致刻画，反映了一个制作工艺的繁忙过程。画无背...

清代画家上官周的绘画艺术造诣很深。他一生不求闻达，不附权贵，终生布衣，可以算是一位民间名画家了。他擅长画山水和人物。清代的窦镇称他的山水画“烟岚弥漫，墨晕可观”。其笔下的人物...

林椿的《山茶霁雪》图，为团扇上的画。团扇本拂凉之物，扇面为丝织品，早在汉唐时即流行宫中。团扇上的画，是一种“小品”，由于它经常被把握在人们手中，供人时时品玩，所以画家在扇面上作画往往很精心。...

《清溪垂钓图》为明代画家项圣谟所作，纸本水墨淡色，纵87.3厘米，横3734厘米。画的左上方作者自题：“日与鸥群狎，投竿云水间，波痕何淡落，鱼鸟不相关。胥山叟项圣谟写意。”钤有“友竹”、“项圣谟”、...

江边简陋的茅屋，无门敞窗，但见帷帐轻掩，一书生背窗而坐。屋外一侧有两棵挺拔的大树，寒日里树叶已凋零，只剩下秃枝形似蟹爪。茅屋的四周，有竹丛片片，石坡的后面露出小树的枯枝。江面一片空白，亦增空寂...

王的《竹坞幽居》图，绢本，纵56厘米，横34厘米，现藏扬州文物商店。王创作此画时年仅30岁，但作者的布局与构图却独具匠心。其构图严谨工整，虚实相间，整个画面显得十分紧凑，神完气足，真可谓“密不透风...

清代画家王概―生专心艺事，以卖画为生。他与当时的文坛艺苑名流汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工等交往甚多，常在一起切磋艺术。其山水画学龚贤，松石多有雄健的气势。虽有识者谓其画...

《听松图》是清代华所作，绢本设色，纵104.5厘米，横42.5厘米。画的右上方题四言涛一首：“山有白云，士多道气；冷翠苍柯，世外真味。”诗融入画，画从诗出，诗与画都极为生动地表达了一种世外高人的情怀，同时也...

宋代苏轼曾将诗与画联系在一起，曰：“诗画本一律，天工与清新。”此句概括出诗与画的一致性。今观这幅《竹石水仙图》(见图)正印证此言。此作是一幅折扇画作，纵17.7厘米，横53厘米，纸本墨笔，现藏于故宫...

庐山全景张大千纸本设色台北大风堂藏此图从半山腰开始画庐山全景。天空只留一线之宽，深不可测的巨壑被苍苍莽莽的松林和杂木丛覆盖着。坚实的山岗叠累成峰，密林深处，房屋纵横交错，云气...