写意牡丹构图详解之居中法、连边法

   居中法

   牡丹的形象居中,与画幅四边分享。这种构图法使画面既饱和生动,又空灵通透,能够突出主题,营造国色葳蕤、欣欣向荣的景象,常被历代画家所运用。

   居正中之横式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法  

    

   居正中之右倾式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   居中法也要灵活运用,不能千篇一律。主体的牡丹花居正中,画面饱和,有端庄威仪之感。但在花冠与花蕾的而已上,要疏密有序才不致呆板。而且枝干要画出质感,老干要画得苍劲有力,与新枝形成鲜明对比,才有艺术感染力。

   居正中之饱和式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   居正中之上下呼应式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   一幅作品的形式美会影响艺术质量,这就把构图的作用凸显出来了。构图可谓千变万化,但是总有规律可遵循。在这幅主体右倾式的居中法构图中,左侧的两朵小花蕾和右侧的盛开花朵相呼应,在主干左倾与枝干右旋的状态中,画面产生了动感。同时画面的留白也很重要,居中法构图就是能够使画面的四角通透,在呼应中营造虚实结合的艺术氛围。

   居正中之主体右倾式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   居正中之左倾式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   居正中之方形折枝式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   居正中之右倾式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   居正中之横向饱和式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

   居中法在横幅构图中运用得比较多,因为可以在变化中表现主题,更适合笔墨语言的发挥,可以随意经营被表现对象在画面中的位置,无论花冠是左倾还是右斜,只要主体位置居中,画面一定会通透灵动,富于变化。为此,居中法是画牡丹及画花鸟画常用常新的一种构图形式。

   连边法

   在传统构图中,连边法被广泛使用。画牡丹离不开连边法,连边法就是画面主体与边缘线相连,无论是连一边,还是连两边、四边,都能为“国色天香”的主题服务,画出许多构图不同、样式新颖的作品来。

   连一边之折枝式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   连一边之连下主体向右倾式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   画牡丹往往容易构图雷同,掌握了连边法就会使创作思路扩展,画出多变的样式,使笔下的牡丹熠熠生辉。因为仅“连一边”的形式就可以画出“连上下左右”的不同构图来。此图连右上扬式就是一例,同于有了山石的衬托,画面呈现出险奇、和谐的氛围。在连一边的构图中,连下边的形式用得比较多,但是也可以画出变化,创作许多构图别致的作品。

   连一边之连右上扬式↓↓↓

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   连一边之连左饱和式↓↓↓

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   连一边之连右下式↓↓↓

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   连一边之连右捧珠式↓↓↓

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   连两边之右上式↓↓↓

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   连两边之左上式↓↓↓

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   连两边之左下式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   由于牡丹生长规律的缘故,枝干呈多株丛生状,枝叶繁茂成扇形,连两边构图方式用的很多。一般连下左、下右为画家常用构图方法,予牡丹以端庄雍容之感。竖同画面连左右两边的形式虽然并不常见,却给人一种新奇感。同样,连上左、上右的构图形式也都很别致。

   连两边之左右式↓↓↓

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   连两边之左重右轻式↓↓↓

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   连两边之右下主体上扬式↓↓↓

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   连两边之连左下主体饱和式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   连两边之连上下式↓↓↓

写意牡丹构图详解之居中法、连边法

    

   连边法在运用时应该结合创作主题,细心经营,如连底部主体靠右或靠左上扬式,可以演化出不同形式的作品。

   连两边之主体居左下式↓↓↓

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   连三边之空一角式↓↓↓

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   连三边之险中求稳式↓↓↓

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   连三边之饱和式↓↓↓

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   连三边之下重上轻式↓↓↓

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   连三边之主体上扬式↓↓↓

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   连三边之主体居下式↓↓↓

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   连三边之主体居中上式↓↓↓

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   连四边之主体左倾式↓↓↓

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   连四边之主体居左上式↓↓↓

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   连四边之主体上扬式↓↓↓

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延伸阅读:

标签:写意 牡丹

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