“四王”在艺术上提倡“摹古”，主要取法五代董、巨和“元四家”，尤以黄公望为其精神领袖。王时敏与其孙王原祁则更是以得黄子久“脚汗气”为满足。&l...

挥笔作画，不是一件轻松的事，因为笔墨在宣纸上不能涂改，所以不能有半点疏忽差错。每笔都要考虑以便解决形象问题、远近虚实问题、情感问题。古人讲“下笔便有凹凸之形”。笔的轻、重...

作者简介：孙长康，1941年生于山东省招远市，现为天津市政协委员，天津美协会员、书协会员，天津美术学院特聘教授，高级美术师。孙长康幼承家学，得其父孙其峰先生尽心指教，又在继承传统的基础...

　自古以来山石的画法无非是勾勒，皴、擦、点、染。皴法是表现各种石质纹络的主要手段；是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言；它既具象，又抽象；它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通...

宋文治作品《雨后云山图》)(七)《雨后云山图》的创作此画用生宣纸创作，表现庐山一隅的雨后景象。画中山色苍翠，树影重重，溪涧跌宕，峰峦之间白雾漫漫、舒展飘忽，仿佛浓云笼罩的幽...

云头皴--是中国山水画常用皴法之一，一代宗师郭熙是其画法的开创者，北宋、南宋盛行一时，其后经元唐棣有所发展变化。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水气势峥嵘、浑厚仓健...

山水画的基本技法（一）、笔法：中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨...

一、遮藏法前后遮盖，形成重叠状。《明皇幸蜀图》唐李昭道二、浓淡法1、浓衬淡，此种较常见；《山溪待渡图》五代关仝近浓墨衬托淡墨形成...

斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变...

挥笔作画，不是一件轻松的事，因为笔墨在宣纸上不能涂改，所以不能有半点疏忽差错。每笔都要考虑以便解决形象问题、远近虚实问题、情感问题。古人讲“下笔便有凹凸之形”。笔的轻、重、虚、实、...

米点皴———始于北宋“米氏”父子，是中国山水画常用皴法之一。“米点皴法”有人细分为“大米点”“小米点”，在此我们统称之为米点皴...

(六)《蜀江晓发图》的创作此画采用没骨山水画法，在生宣纸上创作完成。画面描绘了蜀江深秋的晨景：高耸的大山临江而立，宁静的江面上晨霭尚未退尽，刚刚揭去夜色的面纱，满目秋山还显得迷迷，而赶早...

中国古代山水画的写生观，其实是把人与自然山水融为一体，山水即我，我即山水，所以在“物我”之间了无阻碍，既然山水之神已达，必定形神俱足。这一点是目前现代意义的“写生”无法达到的。但其精神，...

(四)《白云深处有人家》的创作原画用泾县生产的“镜片”创作，水墨设色，清淡古雅，活泼明快，为宋文治借古开今、运用古典手法探索艺术新路的尝试，从中也可看出他灵活运用传统画法的艺术功底。　...

山水画写生中以纯墨色来画的，就是水墨写生，亦可在水墨的基础上，待墨稿干后，根据画面需要着色。最简便的着色方法是使用浅绛着色法。绛为红色，浅绛山水原是指以淡赭色为主调的传统山水画，后...

(二)《清江白云绕山村》的创作此画用泾县生产的“镜片”创作，描绘江边的山村景色，水墨设色，素洁清雅。作者对景物进行了周密细致的处理，从整体构思到局部刻画，处处独具匠心，贴切自然，以抒情的笔...

(五){云壑飞流图)的创作原画用“净皮”宣纸创作，墨笔设色。作者截取崇山峻岭的一部分，以精湛娴熟的技巧生动细致地刻画出山间云雾弥漫、清流飞泻的壮观景象，给人以身临其境之感。组成...

(七)《黄山烟云》的创作此图运用泼墨山水画的表现技法，描写黄山烟云出没之景象。原画用泾县生产的“镜片”创作，画面淡烟轻岚，水墨淋漓，运笔用墨千变万化，不见端倪，充分体现出中国画水墨的艺术...

(三)《春风又绿江南岸》的创作此画用生宣纸创作，水墨设色，清新素雅。作者以酣畅淋漓的笔墨和精湛的敷色技巧，描绘出江南水乡大气湿润、蓊郁婉约的独特意蕴。宋文治自幼生长在江南，对秀...

(五)《江南三月》的创作这幅画与前面介绍的同一题材的作品在画法上有些不同。作者以酣畅淋漓的笔墨，表现江南的春天树木繁茂、大气迷蒙的特点。完成墨稿。从下边的树丛、坡石画起，从...