(一)《桃花潭渡口》创作谈原画用“净皮”宣纸制作，墨笔设色，清丽典雅，艳而不俗，为宋文治晚年重画昔日写生画稿的典型作品。桃花潭为皖南胜境，唐代李白曾在这里留下“桃花潭水深干尺，不及...

(三)《蜀江云》的创作原画用泾县生产的“镜片”创作，没骨重彩，以高远与深远相结合的方法处理空间关系，寓清丽典雅的格调于雄伟博大的气势之中。没骨山水画的特点是省略了以墨为骨架的皴擦点...

(六)《黄山松翠》的创作这幅画的创作运用淡着色山水画法，色彩薄而透明，画面轻盈明快。作者以活泼苍润的笔墨和梦幻般的色彩变化，描绘出黄山苍松奇石，云雾飘渺的动人景象。淡着色山水画...

(一)仿古山水此画是用安徽泾县生产的“镜片”创作的，也可以用“净皮”等生宣纸代替。全画水墨，不用色彩，以传统的深远法处理透视关系。用元代王蒙的画法，干笔为主，笔墨苍润清新。先用中小号狼...

(四)《万壑松云图》的创作原画用泾县生产的“镜片”创作。采用横构图，以“深远”法处理空间关系。在技巧上，这幅画吸收了前人“小青绿”山水画法，以墨线勾勒为主，笔根、笔肚等卧笔皴擦运...

一、宋文治的艺术道路宋文治先生是当代画坛卓有成就的画家，他一生的艺术活动几乎贯穿20世纪中国山水画变革发展的全过程。特别是50年代以后，他在山水画领域的开拓，为当代中国山水画的发展...

(二)《江南三月》的创作此画描绘太湖风光，水墨设色，清丽典雅，活泼明快，是宋文冶长期深入生活，从传统中蜕变出来的典型画风。构图上以平远法处理透视及空间关系，尽显江南水乡富饶秀丽、寥廓千里...

山泉流水技法山有泉瀑而活，瀑布主要靠两旁的山石来衬托。水可以用勾线法来表现，也可用自然留白来表现，即用中间的碎石与两旁的山石来衬托。画时，应注意水流的方向和透视关系。如果画面出...

二、宋文治山水画创作特点宋文治作画寓激情于平和之中，很有特点。不管画面多么复杂，他都画得清清爽爽，干净利落，丝毫没有浮躁之感。他喜欢追逐创作时的自由，不受既定格式的约束，而凭着自己丰富...

云海技法一、云海，一般为山顶俯视取景，登高临远，一览云涌如海。起稿时先写出山岭连绵之势，留出大面积的空白。(见图一)二、在虚白的空间中，用水墨烘托出云块。注意云形的结构...

瀑布之上必有水源，因而画山泉瀑布必须注意源流的大小，以定瀑布山泉之大小，注意水口涧水流的曲折变化(见图一)，不能随便生成。让流泉绕山起伏而下(见图二)，则会使整座山生动起来。同时，要充分注意山...

第一步：勾勒此图重点在画面靠左一侧，有“半边”之意。树勿过高，树低则显出山之高，以低于画面高度一半宜。左边山为立势，右边远山为横式。先用木炭条分割各部分大势，再用淡墨勾树形、山形，掸...

泼墨技法中国画的精神是水墨，因此，离开了水墨就不能称之为中国画。泼墨画是在中国画特定的宣纸和水墨相互作用下产生的一种特殊的艺术效果，泼墨技法是利用水墨在生宣纸上自然流淌渗...

第一步勾勒此图略成“之”字形，近景从底中部向左上延伸，转而右上。左上方为远坡远山。用木炭条按大形圈出位置，上留天，右下有水，走向转而有序。然后用淡墨勾出树形、石形、亭子、坪台。掸...

断云技法：一、画有断云的丛树深林，应先用重墨泼写出整体大效果，中间横断，虚空留白。(见图一)二、用墨点擦出树林的大形后，再用笔加写树枝。(见图二)三、先从整体出发，再...

此图比原作稍有变动。其一，前面四棵树并列，距离平均。现调整树距，将两棵树干的双勾改为粗线条。其一，原作左边桥旁两棵树与下边房屋比例不合适，且挡住河面，显得拥堵，予以合掉。其三，左上空间较大，加了几...

第一步：勾勒用木炭条分割画面，主山约占右方一半，底部向左延伸，右下为近景，延伸坡石坪台。上中部一横条为远山。定稿后，用淡墨勾出山石轮廓和小树，然后用淡墨画小树枝干。第二步：皴、...

画高山上的松，需要观察和写生。由于大自然对松的洗礼，松也因此而显得更倔强。适者生存，松尽领略。有感于斯，发于笔端，就可气贯长虹。无论山风怎样变化，松涛依旧随风拂动而发出悦耳的鸣唱。这种...

第一步勾勒先用木炭条勾出近石位置，再勾围绕此石高低宽窄不同的树木。右侧小路通向坪台，有屋合，其后有树。原景只一小山，现加大，并设远山。用淡墨勾勒，此图山石大部勾、皴结合，然后依次加浓...

关于笔法基本概念的诠释魏晋南北朝的谢赫在被称为中国画基本定义的“六法”中就已经明确提出了“骨法用笔”的概念，唐代张彦远更在《历代名画记》中提出“...