远景点树△黄公望《富春山居图》局部技法讲解处于中远景的树虽然没有主画面的树木那么显眼，但浓淡不一的横点能带给人一种茂密滋润之感，也能掩映周围景物。...

【墙屋法二十八式】凡山水中之有堂户，犹人之有目也，人无眉目则为盲癞，然眉目虽佳，亦在安放得宜。眉目不可少，正不可多者，假若有人通身是眼，则成一怪物矣。画屋不知审其地势与穿插向背，徒事层层...

《富春山居图》为元代绘画大师黄公望晚年代表作，前后费时数年，于八十余岁时才最终完成。这是一幅每位山水画家、山水画学习者都高山仰止、心向往之的经典名作，在中国书画史上的重要地位也不容...

小编导言：两宋石法概述山水画至五代始形成系统、规范的“画法”“画式”，尤其是摹拟山石表面形态的皴法，进入了“集大成”之阶段。五代两宋时期，大师级山水...

○勾（或勾勒）运笔勾勒，将物体的外轮廓、主要脉络关系勾勒出来，起到撑起骨架的作用。一经勾勒，就能辨别物象的高低远近、转折走势。古人说“勾之行止即峰峦之起跌”，勾勒运笔...

勾勒山石如果画画的你到现在还不清楚“勾勒”一词的具体含义，那么只能说明你之前的学习都走了弯路，甚至误入歧途了。勾勒是画国画的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例...

于冰雪山水画一直都是画家们的经典创作题材，但是却很少有画家去涉猎，画的好的画家也是没有多少，这就是因为在我国，冰雪属于北方的精致特色，并在在绘画方面讲究的技巧也是颇多的，对于初学冰雪山水...

《富春山居图》为元代绘画大师黄公望晚年代表作，前后费时数年，于八十余岁时才最终完成。这是一幅每位山水画家、山水画学习者都高山仰止、心向往之的经典名作，在中国书画史上的重要地位也不容...

古人作画，往往文之余，往往茶余酒后，性之所致，又受物质条件的限制。时常吝惜砚中余墨，找来小纸，随性写去，以尽文之兴，而纸墨也各擅其用，所以才会有“惜墨如金”、的典故。又因纸张稀缺...

古代画论中的“点叶法”古人对点叶树法也多有论及：一、“点叶随浓随淡，一气落笔。”一气落笔的好处是墨气和泽、生动。其实，这也是学习者用笔的一个重要原则...

【石法十一式】【起手当分三面法】观人者，必曰气骨。石乃天地之骨，而气亦寓焉，故谓之曰“云根”。无气之石则为顽石，犹无气之骨则为朽骨。岂有朽骨而可施于骚人韵士笔下乎？　...

山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有山有水则画面丰富生动。水的种类很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲，又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下...

【山峦画法二十七式】【诸家峦头分图】主山之脉络既知，轮廓素习，则诸家皴法宜于谁先？曰：董北苑为集大成，其皴法苍老，当从此练笔。笔既老，诸体无难。且学画先恐学坏手，惟此皴法不坏手（坏手：指初学...

【蕉桐花竹蒹葭法十七式】1【郭忠恕樱】棕榈树，唐人画于园林山水中，后郭忠恕每为之。郭忠恕，字恕先。五代河南洛阳人。能文章，精小学，工书法，尤擅篆籀隶楷，更以界画闻名。2【王维...

【流泉瀑布石梁法十二式】【画泉各法】【子久画泉法】石为山之骨，而泉又为石之骨。或曰：水性至柔，焉得称骨？余曰：排山穿石，力撼巨灵，莫刚于水，故焦赣称有“水生骨”之语。且细而流飞...

【山法十一式】【画山起手法】山之轮廓先定，然后皴之。今人从碎处积为大山，最是病处。古人运达轴，只三四分合，所以成章，虽其中细碎处甚多与皴法不一，要之取势为主。元人论米高三家先得吾...

【中号点景人物三十二式】1、独坐式2、两人对坐式3、垂竿式4、两人看云式5、独坐观书式6、四人坐饮式7、促膝式8、趺跏式（趺：同“跗”，脚背。跏趺：佛教徒的一种坐姿。双脚交叠而坐。...

【坡径矶田石壁发十一式】【画坡法】坡有石坡，有土坡，有土石相杂坡。安置坡处，有上平下广，稳覆如盂者；有上开下合，亭立如菌者；有直插云表，形如象鼻者，形势不一。而坡面宜如削平，坡侧皴宜勾搭缜密，像土...

中国画树欣赏树木画法，树木是山水画的主要景物之一，尤其是南派山水，树往往是主景，山反倒是附景，需要设计千姿百态形象优美的树木。树木通常分为枝干、根系和树叶三个部份，根系有时可不...

【点景人物六十四式】1、闲赏步易远，野吟声自高（缓步式）2、秋山负手行（负手式）3、炉薰袖手不知寒（袖手式）4、独立苍茫自咏诗（拈髯式）5、明月荷锄归（荷锄式）6、采菊东篱下，悠然见南山（把...