国画树叶的画法

　 如果说一根根相对独立的舒展的曲线组合可以构成“披麻皴”的话，那么，一组组相互依存的多重波状线的组合就构成了所谓的“解索皴”。因其线条组合样式与解开的被缠绕多时的绳索一样，所以得名。图23就是应用此法的一例。“解索皴，必疏密得宜，始见苍厚。所谓解索动者，乃指其用笔之灵动，非势态也。”此种皴法在运用时不宜过于有条理，否则就显得图案化，单薄；也不宜过于没有条理，使之感觉凌乱堵滞。关键在于“疏密得宜”，才能够“始见苍厚”。
　　

　　
　　

　　 4．以勾勒为皴的应用
　　
　　 我们常说，中国画的基本形式特征之一是以线造型。在这里，线条不是描画物象的轮廓，而是通过表现物象的结构来揭示其体态和特质，近而藉此传达出物我的表情。同样，在山石的表现中也可以采用以勾勒为皴的方法。以勾勒为皴和线皴的区别在于，前者是将山石脉络纹理的构成表现与质感、量感、体积感的表现放在统一的构架和表现方式中完成，而后者则是在初步完成山石基本脉络的构成表现之后，用与其不完全相同的表现方式进行质感、量感、体积感的构建。这种以勾勒为皴的表现方法的难度在于，因为是用同一种线形与线性进行表现，所以“平”是最容易出现的问题，比如图24。图中虽然也非常得当地描绘了山石的构成样态，但是明显给人以平板的感觉。究其原因，是因为其勾勒的线条不仅缺乏表情，而且也缺乏节奏。图25中从技术上为我们提示出解决问题的要旨，“笪重光曰：，勾灵动似乎皴。’灵动取于自然，而连绵超忽尤为要义’。原来，问题依然出现在用笔上。笔锋富有节奏性的跌宕翻转、正侧侧逆、提按顿挫的循环超忽的连续动作，使得线条的线形与线性在平面展开的基础上产生了纵深发展的态势，于是，线条变得有了性格、有了表情和生命力，勾勒的线条在表现出山石脉络纹理的构成的同时，也完成了质感、量感、体积感的形体塑造。
　　

　　
　　

　　 以勾勒为皴时，在充分理解山石形态构成基础上，需要重点把握的是线条的质量。前人们十分提倡“善画者应善书”，其意也就在于使习画者通过对书法的练习，体味到书法中所要求的所谓“屋漏痕”、“虫蚀木”、“锥划沙”等技术要求的内在含义，从而掌握线条如何在限定的时空范围内表现物象的本质特征。