玛丽亚·范·奥斯特韦克，荷兰人，1630-1693 年。玛丽亚·范·奥斯特韦克(Maria van Oosterwijck)，也拼写为奥斯特韦克(Oosterwyck)，是一位荷兰黄金时代的画家，擅长细节丰富的花卉画和其他静物画。
玛丽亚·范·奥斯特韦克 (Maria van Oosterwijck) 1630 年出生于荷兰南荷兰代尔夫特附近的努多普镇。她的出生日期通常被列为 8 月 20 日，但一些消息来源称是 8 月 27 日。她的父亲是荷兰归正会的牧师，她的祖父也是如此。在她很小的时候，她的父亲就把她带到了大师级静物画家扬·戴维兹那里。德希姆的工作室。在德希姆的影响下，范·奥斯特韦克对花卉画产生了兴趣。她成为了他的学生，她展示了自己具有生动地描绘写实创作的天赋。
Van Oosterwijck 最初在代尔夫特工作，后来搬到了乌得勒支。她与德希姆合作，多年后，她创作了她的第一件独立创作的专业作品。当德希姆搬到安特卫普时，范·奥斯特韦克有充足的独立绘画机会。
在 1670 年代初期到中期的某个时候，她搬到了阿姆斯特丹，在那里她的工作室位于花卉画家威廉·范·埃尔斯特 (Willem van Aelst) 的工作室对面。范·埃尔斯特向她求爱，但她拒绝了他的手，据报道，他不再追求她，因为她对绘画的热爱对她来说更重要。范·奥斯特韦克一生都保持单身，但她抚养了成为孤儿的侄子。
除了是一位才华横溢的画家，她还是一位成功的女商人;她获得了阿姆斯特丹代理商的服务，将她的作品推销给德国人。她的赞助人包括法国的路易十四、神圣罗马帝国皇帝利奥波德一世、强者奥古斯都二世和英国的威廉三世;她把三件卖给了波兰国王。尽管荷兰人和其他收藏家寻找她熟练的花卉画，但她被拒绝成为画家协会的成员，因为女性不被允许加入。
在 1600 年代，很少有女性成为专业艺术家。在艺术史学家克里斯托弗·劳埃德 (Christopher Lloyd) 2004 年出版的一本关于荷兰黄金时代绘画的书中，范·奥斯特韦克 (van Oosterwijck) 是唯一一位作品被收录的女性。早期作家倾向于通过将传统上由具有相似价值观的女性所持有的美德联系起来来描绘女性艺术家，这些美德是从对她们的画作的解释中收集到的。范·奥斯特韦克 (Van Oosterwijck) 将一生奉献给绘画，而不是成为妻子和母亲，这对这些作家来说是一个具有挑战性的主题，他们的叙述可能不会将她描绘成一个完全成型的个性。她画作中更个人化的方面也在很大程度上没有被探索。这与雷切尔·鲁伊施(Rachel Ruysch，1664-1750 年)形成鲜明对比，雷切尔·鲁伊施 (Rachel Ruysch，1664-1750 年) 已婚并育有十个孩子，并以非常风度翩翩、热情洋溢的措辞被写成。
为了向范·奥斯特韦克 (van Oosterwijck) 作为花卉画家的技巧致敬——这被认为是当时女性可以接受的职业——沃勒兰特·瓦扬 (Wallerant Vaillant) 画了一幅她拿着调色板的肖像。这幅 1671 年的肖像画在阿姆斯特丹国家博物馆，显示她另一只手拿着一本圣经。她的另一幅肖像画由杰拉德·德·莱雷斯 (Gerard de Lairesse) 创作，照片中她与诗人德克·谢尔特 (Dirk Schelte) 合影。1673 年，谢尔特写了一首诗，向范·奥斯特韦克的画作之美以及她的性格致敬。这幅肖像似乎参考了这首诗，用调色板和画笔描绘了范·奥斯特韦克作为画家的缪斯女神，成为诗人谢尔特的灵感来源。
她教她的仆人 Geertgen Wyntges(也被称为 Geertje Pieters)混合她的颜料，并将她训练成一名画家。范·奥斯特韦克去世后，温奇斯独立生活，以画家的身份养活自己。
1689 年，范·奥斯特韦克 (van Oosterwijck) 创作了她最后一幅已知的静物画，一幅静物画现藏于伦敦肯辛顿宫的女王陛下收藏。这幅画《有花、昆虫和贝壳的静物》在安妮女王统治期间被皇家收藏馆收购，范·奥斯特韦克的另一幅作品也是如此。1693 年，她在阿姆斯特丹东北约 12 公里(7.5 英里)处北荷兰乌伊特丹的家中去世。她的死亡日期通常被报道为 11 月 12 日，但一些消息来源声称是在 12 月。
荷兰黄金时代艺术家的传记作者阿诺德·胡布拉肯 (Arnold Houbraken) 赞扬了范·奥斯特韦克 (van Oosterwijck)，但并不认为她是一位专业艺术家，尽管欧洲皇室成员等知名收藏家为她的画作支付了巨额费用。
