五、字形与偏旁之变字体为对称结构，由相同或近似偏旁部首组合而成的字形，要注意变化。图中“州”字左中右三部分形态相同，但点画形状、出钩长短以及竖画粗细都不一样。“非”字为左右对称...

3、撇画。撇法在《嵩高灵庙碑》中变化较多，多数含蓄平拖，顿笔后出锋急收，与隶书上提回锋收笔略有不同。少数也有出锋顿笔不明显的情况。图中“旧”字“隹”部撇画自字形左侧中部伸出，打破原有字形...

6、双人旁。如附图中“行”、“后”二字的字形中两撇画一长一短，顺势而下，相映成趣。对比两字，二字的双人旁在用笔上仍有细微的差别。“徵”、“得”、“仪”、两个“循”和“条”等字中双人旁虽...

（4）各臻其美。《嵩高灵庙碑》字形中捺画常从各个角度挥出，不拘一格。如附图中的“斋”字捺画柔中有刚，使整个字形翩然而有奇趣。“然”字捺画提笔甩锋，显得神采飞扬。“汉”字末笔点画以长捺出之，从...

（二）竖画作竖之法贵在直中求曲，同时还需注意向背及长短变化；在及笔上令锋聚拢，方能显出劲挺之姿。1、长竖长竖有悬针与垂露之别其取势迥异。图中“斗”、“常”二...

3、提手旁。图中“”字提手旁的竖钩省略出钩，较为含蓄；“”提手旁的重提笔没有超出竖画，留出右边空间，深知避让之法；“播”字尤为特殊，提手旁从隶法化出，上方横画较长，提笔缩短，钩画圆转处理，富有特色。...

（四）撇撇古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指需快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦需缓缓外转配合。1．起笔...

（一）横画1．长横长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。长横最常见的写法是切锋落纸，稍顿后向右上翻腕行笔，收笔时向左上稍抵，亦可稍抵...

（七）折在楷书中，折画可视为横与竖搭接而成，但行书运笔速度较快，因此书写中对动作的准确性要求较高。1．横折横折在下转时有方、圆的变化。方折要求转笔时顿锋直下，取...

（三）点看起来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云：“点如高山坠石，磕磕然实如崩也。”诚然，作点笔势要重，落笔要快，但其起、行、收的动作不可缺少。因此点法最易失笔法，出现单薄、轻飘...

3．错落有致如何为缜密挺匀的结字增添灵动洒脱之气，除了上面所讲的运用草法外，还有便是于错落上做文章。在《前后赤壁赋》中，左右结构的字令其长短相携，高低俯仰，如附图中“旗”、“...

（五）捺我们常用一波三折来形容捺的形态。准确地说，这只是概括出了捺的总体特征，其实捺还有其他不同的形式。赵字中的捺一般较舒展，行笔线路及轻重极为清晰，颇适合临摹玩味。...

六、创作中应该注意的问题《前后赤壁赋》（附图为作品局部）作为赵孟中年时期“二王”一脉书风的代表作，展露出书家对“二王”技法的娴熟驾驭。我们在创作中应注意以下几点：（一）内容选...

1．横向取势赵孟得“二王”衣钵，但字法上却不似羲之的清挺，而是有着独树一帜的风采。纵观此卷，其书多横向取势，以宽绰的体格令字势疏朗安逸。书家对横势的拓展手法极为高妙，如附图中...

二、艺术特征用笔古健，意态浑厚《衡方碑》用笔以中锋为主，行笔迟涩，提按不甚明显。其横画几乎没有粗细变化，写来粗壮厚实，力透纸背，”燕尾”在整个线条中显得隐约含蓄。《衡方碑》的...

五、运用《前后赤壁赋》笔意创作当我们对《前后赤壁赋》（附图为作品局部）的笔法、字法特点有所把握后，便可以试着以此笔意来进行创作了。创作相对于临习，无疑在难度上增加了一层，但...

（二）横法隶书由篆书演化而来，篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔，方圆皆用，但以圆笔为多。方笔起笔时纵向取势，凌...

沈维进一、概说《衡方碑》（图为拓本局部），全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。此碑立于东汉建宁元年（公元168年）九月，是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑原立于山东汶上县，现藏山...

（五）捺法捺画的”燕尾”是隶书的突出特征之一。书写时由右下向左上入纸，迅疾向左下顿笔，提笔调锋，按笔铺毫，向左下行笔。运行时用力下按使笔画粗壮起来；收锋时，向右下顿笔，提笔向右上出锋。...

（二）横法隶书由篆书演化而来，篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔，方圆皆用，但以圆笔为多。方笔起笔时纵向取势，凌...