楷方隶扁，而小篆的结体则以长方形为主，取纵势。重心偏上，上紧下松，下垂的脚稍长。要求横平竖直，对称均衡，疏密相间，和谐自然。现从以下从五个方面来分析小篆的结字：一、左右对称小篆中左右对...

3．撇捺舒展撇捺是字中斜行的线条，斜行的线条本身即具有一定的运动指向。在结构处理时，能够有效地发挥其特征，可以使字更加洒脱超逸。《张猛龙碑》中撇、捺的变化十分丰富，有长有短，有方有...

二、《张猛龙碑》的字形结构特点1．内紧外疏《张猛龙碑》的字形结构属于内紧外疏一类，中宫紧凑，四面笔画伸展幅度较大。中宫紧凑可使字的整体重心凝聚，神完气足；四面伸展能使字形超...

21．长撇《张猛龙碑》中的长撇变化较大，起笔有藏有露，有轻有重。通体有直有曲，腰部有提有按。出撇尖，有的锐利劲健，有的比较含蓄。一般藏锋起笔后，把笔尖调至笔画中路，笔管的指向与笔画运动方向...

14．竖钩《张猛龙碑》中的竖钩虽有长短和角度上的差异，但一般为方笔，似无圆笔。竖钩可分为两种，一种是直竖钩，藉努而下，至挑钩处，微蹲，然后笔尖不动，笔腹折而使上，顺势挑出，挑不可过长。另...

7．向势点、背势点向势点也称作曾头点，在宇头上，左右取向势，抱拢相向。《张猛龙碑》中的向势点多用方笔切下，左作挑点，笔画较小，右为啄撇，比较厚重。背势点在字下部，或左为短撇，右为长点，或左为回锋...

提要:由于篆书和隶书是出现较早的两种书体,是以后楷、行、草书演化的源头，所以书家往往把篆书和隶书两种字体所体现的精神称为古意。学习中国艺术讲求取法乎上，所以篆隶得到了书家的极力推崇...

杨沂孙《篆书联》杨沂孙是晚清书写篆书较著名的一位书法家。此联为小篆，用笔婉转自如，方中有圆，圆中有方，颇为生动，结体工整严谨，典雅大方，功力深厚，与众不同。然拘于小篆之体度，过于规整，致使...

原文：君全，字景完，敦煌效人也。其先周之，武王秉乾之，翦伐殷商，既定，福攸同，封弟叔振于曹，因氏焉。秦之，曹王室，世宗廓土斥（境）竟，子于雍州之郊，分止右扶，或在安定，或武都，或居西，或家敦煌。枝分布，所在雄。君高祖父...

音乐家以高明的乐谱为练习曲，美术家以自然景物和人体作为写生、素描对象，书法家以传统碑帖作为临摹范本。可见，任何艺术都有其本身固有的法则和规律，都有表现其艺术效果的技能和手法。学习书...

书法学习中最核心的部分就是临摹和创作。今天主要就书法的临摹与创作的方法与大家作个交流。一、书法临摹理念1.怎样临摹书法：执笔、坐姿、心境书法临摹是一个老生常谈的问题，当...

１、隶书横画的取势，因不同的区域而不同，延着中轴，左侧横划为右上，右侧则为右下；左侧横划为右下，右侧则为右上，通过对应，两侧横划仍然可以形成连线；２、外形呈平行四边形的，是采用上右下左挪移，其中内凹...

5、“而”字。如附图中第一个“而”字笔画较为轻细，与后世初唐楷书风格接近，和其他字形差异很大。第二个“而”字处理之妙处在于下方四笔画极为随意，中间两竖间距小一些，左边笔画圆浑，右边笔画稍具...

众所周知，行书的点画是在楷书点画的基础上变化衍生出来的。这种变化主要分两个方面：一是增加了动势，变化了形态，每种点画的写法可以千变万化，根据“形势”、“气势”的需要，可...

七、形体之美《嵩高灵庙碑》的结体显现出无穷的艺术魅力。独体字中，某些笔画的处理常出人意料，不落窠臼。如附图中，“主”字第一横写得很长（一般情况下则是最下一横最长）；“生”字撇画加长，...

六、同字异形1、“及”字。图中第一个“及”字笔画相对轻细，字形显得疏朗，转折处一方一圆，相映成趣。第二个“及”字笔画粗浑，且刚劲利落。第三个...

八、结语《崇高灵庙碑》（图为拓本局部）作为北碑名品，属于古拙一路。很多人不敢学它，因为很难学好。林散之生前对《崇高灵庙碑》极为推崇，从中得益良多。下面笔者结合自身学书经历，谈...

8、“以”字。“以”字笔画简单，“可变因素”要少得多，但在原碑中仍有不同变化。如附图中第一、二个“以”字用隶法，末笔点画形态上略有不同：前者调锋提笔，后者以平捺出之。第三、四个“以”字极为...

二、《仇锷墓碑铭》的点画特征汉字由一笔一画组成，写好笔画是写好汉字的基础。下面我们来具体分析《仇锷墓碑铭》中的基本点画特征1．横的写法横画是字的主要笔画，在字中...

左右（或左中右）结构的字形中，通过高低错落来实现各种不同变化。如附图中“声”字本为上下结构，却变成左右结构，左右错落，加上捺画上提，更加显得神采飞扬；“故”字左右互动，貌离神合；“醇”、“地”和“...