3．点的写法点画为其他笔画的浓缩，运行幅度较小，但仍有起笔、行笔及收笔几个完整的运笔过程，《仇锷墓碑铭》中点的写法异常丰富。（1）横点。写法与短横相似，形短而稍平。其书写方法是：顺...

一、赵孟与《仇锷墓碑铭》赵孟（1254―1322），字子昂，晚年号松雪道人。他是宋太祖第四子秦王赵德芳的后裔，获赐祖宅于浙江湖州，于是为湖州人。赵孟博学多才，通晓音乐，擅长文辞，精于鉴赏古...

5．捺的写法捺也称为“磔”，是书法用笔中的主要笔画。南宋姜白石《续书谱》中说：“撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。”《仇锷墓碑铭》中的捺画主要有以下几种：...

2．竖的写法竖画直立挺拔，在字中起主干作用。（1）垂露竖。逆锋起笔横落笔，转锋后中锋向下行笔，至收笔处略作顿笔，上提回收即可。此竖收笔圆浑，形似露珠下垂，显得敦实干练。如附图...

7．折的写法折以成方，是书写楷书的主要笔法。《仇锷墓碑铭》中折画主要有以下几种写法：（1）竖折。这是由竖画和横画连成的笔画。其竖笔不回锋，折向左连横画起笔，折部多方，横部宜...

4．撇的写法撇画为纵向笔画，是由上向左下书写，其形与竖画相似。《仇锷墓碑铭》中的撇画主要有以下几种：（1）长撇。古之称为“掠”，即像妇女用篦在梳长发时的动作。因此撇笔画较长，腕力孱...

2．其他结构特征（1）结体严密。《仇锷墓碑铭》通篇看去，字字结构严密美观。字虽然笔画有多少之别，笔顺亦有先后之异，但其重心均在中宫的内部，点画运行的路线都有一定的方向和曲度，位置非常准确。...

6．钩的写法钩亦称之为“”，是书法用笔中的重要笔法。它好比一个人跳跃一样，跃起前必须作一个半蹲动作，然后猝然跃起，十分形象地比喻出钩前须蹲锋得势而出的钩动作。《仇锷墓碑铭》中钩的写...

（11）欹侧动人。在楷书中，字的势态一般都较为端正，重心安稳，不偏不倚。《仇锷墓碑铭》基本上遵循了这一结构法则。但该帖略参草、行书法笔意，流美动人，在结构的处理上也多兼用欹侧之势。如附图中的“感...

三、《仇锷墓碑铭》的结构特征1．独体字的结构特征。独体字是指没有偏旁部分，由笔画直接组合而成的字形独立的字。独体字一般笔画较少，又没有其他部分笔画支撑，因而不容易写正、写稳。在书...

2．条幅条幅原是挂在房山墙上的书画作品。因房墙较高，所以可以挂窄而狭长的作品，条幅取纵势，上下连贯，一气呵成。楷书条幅是最常用、最简便的一种表现形式。写时一格一字，可多可少，或四言警句，...

（6）天覆地载。上面的字头盖着下面笔画为“天覆”，下面笔画托着上面笔画为“地载”。这是书法中的术语。赵字的字头一般都较大。如附图中的“象“字，其字头很大，下部较窄，但字心平稳。而附图中的”直...

（三）字头1.宝盖儿。首点有左、中两向。左右两侧向下笔画的写法有长有短、有向有背。如附图中“家”字的宝盖儿，左右两侧向下的笔画较短，而“守”字的宝盖儿，左右两侧向下的笔画用篆意，有相向...

四、利用《仇锷墓碑铭》进行集字创作我们在对某一碑帖进行了一段时间的临写之后，就可尝试进行创作。下面简单介绍几种常用的创作形式。1．中堂中堂是书法创作中常用的一...

（五）包围字框1.门字框。左侧长画多为竖长撇形，左“户”的写法有正欹的不同，右竖无钩，但向背有别。如图中的“闻”、“暗”二字。2.大口框。字形较长，一般较方正，有相背之别，但比较圆润...

17．月部。月部与贝部在构字上类似。在左时，也与右旁天地齐平，“月”内部两横偏上，如附图中的“胶”字。月部在右时，“月”内部两横居中，如“明”字。18．左向片部。长竖作竖钩状，横撇省减撇笔，似...

（九）气息浑肆，雄强朴茂。在众多的汉碑中，是以阳刚之美见长的。它点画方峻浑厚，笔致雄健酣畅，结体方整丰腴，气势磅礴郁积，字里行间时时透出沉浑雄肆的气息。这种气息同时也充溢着古拙、天然的韵致。许多...

（四）字底1、贝字底。有两种形态，一种如附图中“贡”字，“贝”部横平竖直，两侧竖画直通上部之横；一种如“贫”字，“贝”部两侧竖画不出肩胛。2、月字底。也有两种形态，一种如附图中“修...

六、临习与创作（一）认真读帖，把握巧拙。临习《衡方碑》，首先要对《衡方碑》的审美趣尚、特色以及形式特征有全面的认识和理解，认真把握拙与巧的关系。《衡方碑》用笔在凝练厚重的同时融入了...

（四）适当留白，密而不板。古人称赞高明的书家均能“计白以当黑”。空白是单字笔画交错所留下的空间。笔画越复杂的字，留下的空白越多、越复杂。合理地安排好空白，在书法中称之为布白，要求在空白处理上...