第五幅：园林秋艳图
画家以黄、紫菊花和雁来红、绿色湖石齐聚来表现出“艳”，不知是用心安排还是巧合，最前面的雁来红、后面的绿色湖石、再后的菊花，色彩是一层比一层淡。所以虽然色彩多，但是前后主次关系十分清楚，又加上细竹、杂枝、小草，使得画面丰富而不杂乱。
第六幅：潇洒出尘
这幅竹石图所绘竹、石形象清瘦，笔法谨严，款末题“双琴楼晓起写”，大约早起时神清气爽，所以所绘之新篁也充满朝气，如年轻人一般。石头的造型也很奇警，呈两端大中间细的形状。依风格判断应是蒲华早期作品。
第七幅：竹石图
虽然此画题跋中表露了对于元朝初年画竹大家李蓟丘(李桁)的钦慕之情，但是画家在画面上表现出来的还是自己的鲜明特色，竹叶撇法几乎是尖起尖收，脱却李桁之严谨外形而存其高格调也。
第八幅：临祝枝山诗画
祝枝山(祝允明)是明代著名书法家，画不多见，从这幅蒲华的临作我们可以判断，祝枝山的原作风格应该也是比较严谨规整的。
第九幅：竹石图
蒲华画时有奇思，这幅画一粗一细两竿竹子并行直挺而上，而且距离如此之近，是一“险”也，又以最细之竹和湖石、苔点破之。湖石一半在画外，也是比较奇特的。
第十幅：竹石十二开之一
东晋王子猷极喜竹，曾言“不可一曰无此君”，此画即以此句为题。这幅小品仅写两枝墨竹(以长锋大笔写出)，一长一短，一疏一密，一浓一淡，画面布白大小也极合画理。
