战争的媒介，马克斯·恩斯特。雨后的欧洲仍然是他引人入胜的杰作，在火雨、圣经洪水和恐怖统治之后，情绪的荒凉、身体的疲惫和对全面战争破坏力的恐惧结合在一起。标题可以追溯到更早的一幅用石膏和油雕刻而成的画作(并画在胶合板上)，以创建一幅 1933 年完成的改造欧洲的想象浮雕图，那一年希特勒上台。
雨后的欧洲，II 广泛使用了恩斯特发明的技术，描绘了一个让人想起扭曲的残骸和腐烂的有机物增殖的蹂躏的景观。我们是世界末日的见证人，还是不受控制的癌症生长的见证人?
忠实于恩斯特的方法，没有明确的解释，但考虑到他的个人历史，他从盖世太保逃到自我放逐，以及他对战争影响的厌恶，不难看出他表现出一种克制的忧郁。
在一幅让人想起古典废墟画的风景中，这些人物可能是杂草丛生的雕像，也可能是一场被遗忘的战争的半神话幸存者。一个戴着头盔的鸟头士兵用长矛威胁一个女性形象——或者可能是一个毁坏的战斗标准。或许这是一个毁灭欧洲文明的寓言。或许这是一种谴责，表明一旦文明的庄严外衣被剥去，只剩下混沌的半成品梦魇。不管你怎么看，《雨后的欧洲 II》都是一个强有力的形象，它引发的问题多于它的答案，是 Ernst 全部作品的真正杰作。
